北京誠軒2019年秋季拍賣會將于十一月中旬在昆侖飯店拉開帷幕，推出中國書畫、現(xiàn)當代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣四個項目，共計七個專場。

中國書畫共約五百件拍品，傅抱石、黃賓虹、張大千、溥心畬、李可染、石魯?shù)冉杂芯�品亮相，其余名家佳作亦多，值得矚目�?/p>

傅抱石 樹杪百重泉 立軸 設(shè)色紙本 109x60.8cm. 約6平尺 1964年作

傅抱石1964年所繪山水《樹杪百重泉》尺幅宏闊，氣勢磅礴，以抱石皴表現(xiàn)的巨嶂重巒直入云霄，飛瀑、流泉、長松、云霧穿插其間，山腳下高士策杖，筆觸蒼勁雄渾，細節(jié)清晰精妙，堪稱其晚年力作。石魯《藏家姑娘》作于1973年，是他藝術(shù)高峰階段少見的人物佳構(gòu)，刀刻般堅硬的線、淋漓酣暢的墨韻、紅與黑兩大基調(diào)的對應(yīng)，無不凸顯出石魯晚年畫作的獨特魅力。

黃賓虹有多幅佳作參拍，跨越不同藝術(shù)時期。潘天壽題字的《山亭琴趣》繪制于1954年，用筆剛健婀娜，表現(xiàn)出畫家暮年對新境界的探索；1936年創(chuàng)作的《綠陰青山》是他融合北宗寫實性與南宗書寫性的嘗試，構(gòu)圖亦帶有宋代巨嶂山水之品格，較為難得；《松岑高瀑》約作于1900年代，是其極早期絹本山水畫作，洵屬罕見。

李可染亦有佳構(gòu)數(shù)幀，涵蓋各種題材，蔚為大觀。創(chuàng)作于1970年代后期的《春雨江南》構(gòu)圖滿密，紅梅如茵般環(huán)繞著群山與屋舍，積墨法的使用讓畫面統(tǒng)一在整體而富于變化的墨色之中；另幅《人字瀑》繪制于1954年畫家首次黃山寫生途中，系其早年寫生精品，并參加同年九月于北京北海公園悅心殿舉辦的“李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展覽會”；大幅人物畫《鐘馗》乃畫家成名之作，曾參加1937年第二屆全國美展，出版于民國期刊《美術(shù)生活》等數(shù)十種重要出版品；1984年創(chuàng)作的《柳塘渡牛》歷經(jīng)數(shù)次重要展覽出版，是畫家晚年牧牛題材的典型樣貌。

張大千1965年所繪《驟雨圖》為其潑墨山水的奠基作品，1967年出版之后畫家又稍加潤飾，使畫面構(gòu)圖更富張力，驟雨中黑云壓頂、山動樹搖之勢頓生；《翠屏曲澗》1960年作于巴西，次年贈予六子張心澄，至今仍保留大風堂裝裱原式及大千題名木盒，殊為可貴； 1969年完成的《荷花世界夢俱香》，筆墨老辣，呈現(xiàn)其晚年純熟的大寫意荷花面目。

溥心畬精品數(shù)件，形式、題材各自不同，洵為精彩。《寫經(jīng)圖卷》系1930年為冒廣生所繪，經(jīng)袁思亮、朱祖謀等名家題跋；繪于1954年的《四季山水坤扇一組》為溥氏極少見的成套組扇，狀寫四季佳色，精妙非常，是贈予李墨云的賞玩之物；《北宗矩矱冊》共十二開，乃1932年所制絹本山水小品冊，后于1948年重跋，并經(jīng)馬一浮、余紹宋等名家題詞，足堪雅玩；絹本《云山得意圖》約作于1930年代初期，以米點皴法出之，秀雅可愛。

徐悲鴻《耽耽虎視》1941年繪于檳城，上款為南國旅社經(jīng)理莊家訓(xùn)，彼時戰(zhàn)事正酣，畫家以貓喻人，寄寓警世之意。陸儼少1983年創(chuàng)作的《咫尺愁風雨》尺幅宏闊，通幅氣息流轉(zhuǎn)，色墨交融。齊白石《多利雙喜》以喜鵲、荔枝入畫，寓意美好喜慶。

現(xiàn)當代藝術(shù)專場甄選拍品近百件。現(xiàn)代主義大師林風眠有三幅精品參拍，皆來源清晰、遞藏有緒，可一窺其藝術(shù)生涯豐富的創(chuàng)作風貌。《林夫人像》繪于1940年代，是林風眠“現(xiàn)代仕女”題材佳作，畫中人物儀態(tài)萬方、摩登且嫵媚，即其夫人愛麗絲·法當，背景滿密，色彩繁而不亂，在同類題材中極為少見，完成后將此作贈予好友關(guān)良，堪為兩位藝術(shù)家情誼之見證。1978年的《讀書仕女》則描繪傳統(tǒng)東方仕女，作于1978年，曾參加1989年臺北歷史博物館舉辦的“林風眠九十回顧展”，并收錄于展覽畫冊；同在該展展出的《西湖》繪于林風眠初抵香港的1977年，畫家將記憶中的西湖再現(xiàn)，以寄托對過往的緬懷之情。

蘇天賜《白百合》繪于1996年，是畫家晚年靜物題材代表作，風格清逸優(yōu)雅，曾經(jīng)多次出版。羅爾純《黃色的花》是其旅歐時期為數(shù)不多的靜物題材寫生，融合立體主義和表現(xiàn)主義的藝術(shù)形式，色彩明麗，對比強烈，留白的運用極富東方情調(diào)，恰似一曲獨特的“羅氏色彩交響樂”。

毛旭輝《有古鐘型的家長圖》繪于1991年，是“家長系列”第三階段之代表，古鐘、椅子、家長等符號已極度抽象，其象征的權(quán)力、地位演變?yōu)樘摕o的形式，意味著終將被無形的時間所瓦解。

瓷器工藝品專場拍品約一百五十件，靜待藏家慧眼識珍。瓷器部分以清三代官窯品種最為豐富，清雍正仿汝釉葵式尊，廣口外撇，腹部六瓣葵花式，釉面布滿細密的魚子紋開片，為難得的雍正官窯陳設(shè)用器。清雍正斗彩纏枝蓮紋瓜棱式小瓶，器形小巧可愛，瓜棱式鼓腹飾纏枝蓮紋，氣質(zhì)精雅。清雍正青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶，器形、紋飾均刻意模仿明初同類器，青花渲染細致精妙，與常見的清代玉壺春風格不同。清乾隆窯變釉如意耳尊，造型夸張，線條優(yōu)美，釉面藍、紫、月白色自然流淌，變幻交融，觀之美不勝收。

明代瓷器亦有可觀，明宣德青花纏枝花卉紋高足盤，盤心內(nèi)凹為臍，器形特殊，內(nèi)外壁繪青花纏枝花卉紋和海浪紋，蘇麻離青料特征明顯，此一品種存世極罕，相當珍貴。明萬歷五彩花卉紋大花觚，外壁飾各式盆花、洞石花卉，畫面繽紛熱鬧，色彩搭配鮮艷華麗，為萬歷官窯的大尺寸陳設(shè)佳器。

元 青玉坐龍 7.8×17cm. Wide×High 

工藝品部分，元青玉坐龍氣勢凜然，圓雕蒼龍蹲坐蓮花臺之上，爪下踏寶珠，雕刻線條深峻而古拙，其尺寸、題材皆非尋常，在元代玉雕中確屬稀有。清康熙竹雕雅集圖筆筒，外壁浮雕文人于園林中雅集之景，一派世外隱逸之風，雕刻技法純熟。清乾隆玉雕駿馬圖山子，雕刻十匹駿馬悠游于山林間，畫面布局錯落有致，當為乾隆朝平定準格爾部和回部之后，獲取大塊玉料制成的陳設(shè)用器。

錢幣項目依舊分為三個專場，拍品逾二千件。

《古錢 金銀錠》拍品近二百八十件，精彩紛陳。已連續(xù)推出五場的《麗莊藏中國銀錠》系列專題，今秋再次甄選拍品六十件，輯成《麗莊藏中國銀錠（Ⅵ）》，仍有諸多精品不容忽略。清代四川光緒“二十一年 海防 匠福泰號”十兩圓錠，是四川省協(xié)撥之海防捐輸，留存至今極其稀少，素為川錠名珍。“民國年造 甘肅省 管保來回 十足色”五十兩方寶，鑄行時間已近中國銀兩流通尾聲，因此數(shù)量極少，迄今僅發(fā)現(xiàn)十余枚，品相完美之真品極難尋覓。

其他拍品包括征集自同一藏家的另一專題，亦有如下珍稀品值得推介：清代“云南府課 壽”十兩大長槽錠，是目前所見“云南府”銘出現(xiàn)在銀錠上的唯一實物，也是僅見打有“壽”字之云南大槽稅錠，國內(nèi)外相關(guān)文獻目錄均未見記載，公開拍賣首現(xiàn)芳容。云南“壬辰年分 日新月盛”二兩半三槽錠，首見打“日新月盛”吉語銘文，公開拍賣首度出現(xiàn)。明代“廣州府傾解椒木軍餉銀”五十兩銀錠，雙翼舒展，造型優(yōu)美，系廣州府將朝貢椒木貨物稅折銀沖抵軍餉之實例，具有明代財稅史、軍事史實物史料價值。

《紙幣》專場拍品八百五十余件，數(shù)量為近年之最。時隔十年，曾因《馨悟堂藏中國紙幣》專拍而聞名的資深藏家馨悟堂，再次以專題《馨悟堂集藏》現(xiàn)身是次秋拍，遴選拍品五百件，內(nèi)容豐富，珍稀票品不勝枚舉，多枚為首次面世。

此專題以清代北京地區(qū)錢莊票系列最具特色，計有一百五十余家店號、近四百枚“蠟鋪票”同時出現(xiàn)，數(shù)量之多、質(zhì)量之高，為國內(nèi)外拍賣之最。例如，道光二十五年（1845年）開始，內(nèi)務(wù)府、戶部相繼在京城開設(shè)“五天”、“四乾”、“五宇”官號，以期擴充財源，推行戶部官票與大清寶鈔，招商承辦兵餉，后所發(fā)錢票隨戶部官票與大清寶鈔的嚴重通脹而無法兌現(xiàn)，引發(fā)擠兌，最終被裁撤，因此其官票存世極罕。今秋“五天”、“四乾”、“五宇”官號所發(fā)十四個品種的官票，將同時震撼亮相，于國內(nèi)外公開拍賣絕無僅有。尤其是“五宇”之“宇升”、“宇謙”、“宇豐”、“宇恒”、“宇泰”官票實物五枚，目前相關(guān)文獻目錄均無圖片記載，本場拍賣屬首度公開披露，其珍罕性必將引起藏界高度關(guān)注，價值前景不可估量。

與此同時，省票、商業(yè)銀行及地方銀行流通券亦品種繁多，不乏亮點。其中包括：民國十六年湖南省金庫現(xiàn)洋券伍圓，應(yīng)系唐生智將軍主政時期的產(chǎn)物，其發(fā)行背景，雖尚待考證，但目前為止，僅見零星壹圓面額券，伍圓券為首次發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)外相關(guān)文獻目錄均無收錄，公開拍賣尚屬首次。民國五年河南豫泉官銀錢局銀元券壹圓，屬罕見軍事用券，色彩飽滿，品相幾近全新，殊為難得。民國二十一年四川漢通銀號通用銀元券綏定壹圓，印就后未及發(fā)行，即因漢通銀號夭折而變成廢紙，目前僅發(fā)現(xiàn)此一枚，各類紙幣文獻目錄均未見記載，公開拍賣亦屬首次。

《馨悟堂集藏》專題中，還有為數(shù)不少的地方縣級銀行或商會發(fā)行的臨時流通券、臨時找補票等，均具有流通時間短、行用地區(qū)狹小、存世罕見等特點，品種多樣，可圈可點。此外，近四百五十枚民國時期老上海代價券，內(nèi)容反映舊上海社會生活的方面面，成系列出現(xiàn)，將成為本場另道風景線。

解放區(qū)紙幣共計一百一十件。其中，民國三十七年中州農(nóng)民銀行鋤地圖陜南叁圓、伍圓，原色飽滿，圖文清晰，品相罕見。民國三十七年工商管理局皖西四專伍角，乃皖西四專區(qū)單獨發(fā)行之流通券，迄今實物僅發(fā)現(xiàn)二枚。

其他傳統(tǒng)集鈔各個板塊亦不乏精品。民國元年李鴻章像大清銀行兌換券加蓋改作中國銀行兌換券上海地名拾圓，系中國銀行成立之初，暫以回收之清鈔加蓋改作臨時行用，未久即被新鈔取代，所見寥若晨星，具有極高的近代貨幣史料價值與收藏價值。

人民幣板塊，此次仍有一版幣大六珍“瞻德城”、“蒙古包”、“牧馬”樣票、流通票等精品參拍，收藏價值深遠。

《機制幣》專場，在藝術(shù)品市場進入整體調(diào)整期后，依然熱度不減，行情穩(wěn)中有升，繼續(xù)“風景這邊獨好”。是次拍賣征集到各類機制銀幣等九百二十余件，品種繁多，珍品琳瑯。

中央鑄幣板塊中，以民國十八年孫中山像背地球圖壹圓樣幣（PCGS SP63+）首屈一指，該樣幣系北伐勝利后，國民政府籌劃試鑄的孫中山像新國幣方案之一，設(shè)計雕刻極盡精美，乃泉界公認中國銀幣最美一品，后因新國幣最終選定孫中山像帆船銀幣，而未發(fā)行，存世寥寥無幾，位列中國近代機制銀幣十珍，且為近代著名收藏家族NC舊藏，身世顯赫，至為尊貴。民國十八年意大利“A.MOTTI.INC.”簽字版孫中山像背三帆船壹元樣幣（PCGS SP62），羅馬造幣廠試鑄，是三帆系列中唯一有雕刻師簽字的品種，所見屈指可數(shù)。

同時，多枚目前人氣高漲的民國時期人像幣，品相頂級，分外奪目。其中包括：1912年黎元洪像戴帽英文“OE”錯版銀幣（PCGS MS64+），品相出類拔萃，獨居PCGS評級榜單首位。民國十六年造孫中山像陵墓壹圓樣幣（PCGS MS64），鑄額極少，保持銀幣最佳原始狀態(tài)，問鼎PCGS榜單之冠。1914年袁世凱像共和紀念壹圓銀幣（NGC MS67），集完美品相與夢幻般絢麗包漿于一身，令人垂涎。

地方鑄幣珍品頻現(xiàn)。光緒十年吉林機器官局監(jiān)制廠平柒錢銀幣（PCGS MS61），是開啟中國機器鑄幣時代的第一枚銀幣，未盛行便廢止，存世極罕，拍品源自臺灣鴻禧美術(shù)館珍藏，品種極度罕少，品相評級為PCGS冠軍分。光緒三十三年北洋光緒元寶庫平一兩樣幣（PCGS MS62），是清代“圓兩之爭”的最后一種“兩制”銀幣，僅試鑄未發(fā)行，存世屈指可數(shù)，品相出眾，屬北洋鑄幣第一名品。

是次拍賣，多枚品種好、品相佳的江南龍銀分外引人注目。1896年英國伯明翰喜敦造幣廠雕模試鑄“老江南”三錢六分樣幣（PCGS SP68），鑄工精湛，堪稱十九世紀喜敦工藝之典范，如此罕見高評分于PCGS老幣絕倫超群。1898年江南戊戌“珍珠龍”長刺版銀幣（PCGS MS63+），以往鮮有分版記載，此枚不僅版式特殊，品相超群，目前為此版別唯一入盒紀錄。另枚普通版戊戌“珍珠龍”（PCGS MS62），亦屬該版式品相之佼佼者。同時上拍的還有：江南辛丑無英文版七錢二分（PCGS AU58）、“老江南”三錢六分流通幣（PCGS AU55）、江南庚子三錢六分銀幣（PCGS VF30）等，均為江南幣珍稀品種。

十九世紀末德國奧圖•拜赫公司、英國伯明翰喜敦造幣廠為中國雕模試鑄之樣幣，一直以其非凡的鑄幣工藝和稀少的存世量，為藏家所追捧。此次有以下重要品種參拍：1897年奧圖•拜赫試鑄奉天省造七錢二分黃銅樣幣（PCGS SP62+）、光緒二十三年奧圖•拜赫試鑄安徽省造A.S.T.C.七錢二分樣幣（PCGS XF Detail）；1898年伯明翰喜敦廠試鑄陜西省造七分二厘樣幣（PCGS SP66，張秀青舊藏）、1902年伯明翰喜敦廠試鑄“浙江楷書”三分六厘樣幣（PCGS SP65）。

1896年湖北省造“本省”一錢四分四厘銀幣（PCGS VF35）、1898年湖南省造三分六厘試鑄樣幣（PCGS AU55）等，均屬不可多得之銀輔幣珍貴品種，值得關(guān)注。

機制銅幣板塊，亦有宣統(tǒng)三年大清銅幣二十文青銅試鑄樣幣（PCGS SP63BN）、民國二十五年廣東“五羊仙”銅幣樣幣（PCGS SP63BN）等稀見好品上拍，必為銅元愛好者垂青。