精神家園的詩意表達(dá)——解讀班舒陽的水墨世界

在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域，水墨畫創(chuàng)新無疑是一個(gè)極為艱難的課題。究其原因，主要在于傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)過上千年發(fā)展沉淀，已經(jīng)形成了一套完善且成熟的審美體系。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，大眾的審美也在不斷改變。正所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在當(dāng)代語境下，水墨畫的創(chuàng)新不僅在于技法層面，還需要畫家在繪畫觀念上有所突破。正是基于這種思考，班舒陽經(jīng)過不斷的探索與實(shí)踐，成功將西方現(xiàn)代繪畫構(gòu)成與色彩表現(xiàn)等元素融入到水墨畫創(chuàng)作中，從而創(chuàng)造出了一種有別于傳統(tǒng)水墨畫的全新圖式。

（班舒陽墟2 174x92cm紙本水墨2022年）

班舒陽長(zhǎng)期堅(jiān)持寫生，她將寫生采風(fēng)之旅戲稱為“驢行”。多年來，她“驢行”的足跡遍布大江南北，沿途所見的山水、田野、民居成為了她藝術(shù)表現(xiàn)的母題。但與傳統(tǒng)文人畫家清寒冷逸的畫風(fēng)不同，班舒陽的水墨畫里流淌著濃郁的思鄉(xiāng)之情，更有一種超脫塵世的旋律，給人帶來心靈的平靜和安寧。在如今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，不斷擴(kuò)張的城市逐漸取代了傳統(tǒng)意義上的家園。班舒陽的畫作如同一汪清泉，使觀者能夠暫時(shí)放下現(xiàn)實(shí)的喧囂與忙碌，靜觀體悟，直探本心，從而找到屬于自己的精神家園。

（班舒陽威海1 92x70cm紙本水墨2022年）

班舒陽的水墨畫，常常給欣賞者帶來耳目一新的視覺感受。在她筆下，各種自然風(fēng)景脫離了外在形象的束縛，和諧的呈現(xiàn)于具有永恒性和理想性的時(shí)序之中。班舒陽在創(chuàng)作中舍棄了傳統(tǒng)水墨的筆法、皴法、墨法，獨(dú)具個(gè)性的線條、墨韻、色彩在畫面中相互交融。這種探索不僅拓展了水墨畫的表現(xiàn)形式，同時(shí)也使她的作品體現(xiàn)出明顯的當(dāng)代性特征。

（班舒陽武當(dāng)2 110x90cm紙本水墨2019年）

在《武當(dāng)》系列作品中，班舒陽壓縮了風(fēng)景的空間深度，將立體空間轉(zhuǎn)換為平面分割，并重新組合了點(diǎn)、線、面結(jié)構(gòu)，使原本平凡的景色在畫面中變得生動(dòng)且獨(dú)特。《磧口》系列作品中，班舒陽大膽舍棄了建筑上繁瑣的細(xì)節(jié)，借助干凈利落的線條強(qiáng)化了視覺上的整體性和協(xié)調(diào)感。《威海》系列作品中，班舒陽又通過大面積的留白和豐富的線條變化，使畫面呈現(xiàn)出了極富韻味的線面轉(zhuǎn)折。

（班舒陽磧口2 90x70cm紙本水墨2019年）

而在《海邊》、《墟3》、《萬木霜天》等作品中，班舒陽對(duì)于抽象繪畫語言的運(yùn)用則更加大膽。她從客觀物象出發(fā)，以主觀的心緒將風(fēng)景解構(gòu)、轉(zhuǎn)換，使畫面呈現(xiàn)出類似于幾何化的色塊拼接。這些作品中的風(fēng)景并非對(duì)自然風(fēng)景的再現(xiàn)，而是畫家思想與情感的表達(dá)。班舒陽通過對(duì)風(fēng)景的解構(gòu)與轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出她對(duì)自然與生命的深入思考。這些作品既是水墨畫在當(dāng)代審美經(jīng)驗(yàn)下的進(jìn)一步拓展，也體現(xiàn)出西方抽象繪畫語言與中國(guó)傳統(tǒng)寫意精神內(nèi)在的契合。

（班舒陽海邊138x70cm紙本水墨2024年）

在班舒陽的水墨畫中，不同物象的取景、設(shè)色以及意象營(yíng)造，實(shí)際上是畫家內(nèi)心與自然景物接觸時(shí)所產(chǎn)生的情感投影。正如惲壽平在《南田畫跋》中所言：“筆墨本無情，不可使運(yùn)筆墨者無情。作畫在攝情，不可使鑒畫者不生情。”班舒陽通過手中的畫筆，創(chuàng)造出了具有抽象形式美感的畫面。對(duì)班舒陽而言，之所以選擇抽離物象外在的形式，是因?yàn)榭陀^再現(xiàn)并非其創(chuàng)作目的，她的作品既承載著獨(dú)特的個(gè)人記憶、生命體驗(yàn)，同時(shí)也是尋求精神家園的詩意表達(dá)。

（班舒陽墟3 138x70cm紙本水墨2024年）

縱觀班舒陽的畫作，“驢行”的經(jīng)歷對(duì)她的水墨畫創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用。一方面，“驢行”是她創(chuàng)作的靈感源泉，通過“驢行”她獲得了人與自然關(guān)系的直接感悟，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)造出畫面的構(gòu)圖與意境；另一方面，每一次“驢行”都使她在面對(duì)不同風(fēng)景時(shí)，能夠得到全新的感性經(jīng)驗(yàn)，并以此解構(gòu)和轉(zhuǎn)換那些蘊(yùn)藏在風(fēng)景之中的平面構(gòu)成關(guān)系。通過不斷的“驢行”，班舒陽從自然中提取點(diǎn)、線、面等旋律，然后用畫筆將這些優(yōu)美的旋律繪于紙上。因此，品味班舒陽的畫作，就像在聆聽一首動(dòng)人的歌謠，畫面中的一草一木，一磚一瓦，無不源自于她對(duì)精神家園的向往與追尋。

（班舒陽磧口3 90x70cm紙本水墨2018年）

繪畫是心靈的產(chǎn)物，欣賞繪畫本質(zhì)上是心與心、心與境深層次的感應(yīng)與共鳴。班舒陽水墨畫的核心內(nèi)涵，既不是對(duì)自然風(fēng)景，田園情趣的如實(shí)描繪，也不是古代文人畫家寄情山水的避世美學(xué)，而是她在尋求精神家園的過程中，對(duì)生命與自然的感悟和思考。班舒陽通過繪畫創(chuàng)造出了一個(gè)充滿詩意的世界，這種簡(jiǎn)單而純粹的藝術(shù)理念超越了物質(zhì)的束縛，展現(xiàn)出她內(nèi)心深處的怡然和豁達(dá)。班舒陽的水墨畫，在具象與抽象的矛盾中達(dá)到了微妙的平衡，通過靜謐祥和的意境，向觀者傳達(dá)出“天地有大美而不言”的哲學(xué)意蘊(yùn)。文/墨藝