|
|
《西部圖景——?jiǎng)⒗懸馊宋锂嫷墓P墨敘事》專題特展開幕【展覽概要】 適逢開館兩周年之際,劉昆藝術(shù)館于2025年6月18日舉辦《西部圖景——劉昆寫意人物畫的筆墨敘事》專題特展。展覽開幕式由策展人張依主持,承德民族民俗博物館館長王秀杰,河北省文史館館員、承德鼎盛書畫院顧問馬唯馳,劉昆先生的好友朱萍女士,劉昆藝術(shù)館名譽(yù)館長、劉昆先生的夫人孟麗娜分別致辭。
此次展覽遴選劉昆1996—2016年創(chuàng)作的西部少數(shù)民族人物主題作品三十余件,均為藝術(shù)館首次公開展出的館藏精品,系統(tǒng)呈現(xiàn)藝術(shù)家二十年間基于西域高原寫生的創(chuàng)作歷程與藝術(shù)探索。 劉昆藝術(shù)館致力于推廣當(dāng)代中國水墨藝術(shù)研究與傳播,本次展覽為館方重要的學(xué)術(shù)項(xiàng)目,旨在通過個(gè)案研究推動(dòng)寫意人物畫理論建構(gòu)與實(shí)踐發(fā)展。本次展覽將持續(xù)至8月18日,期待各界朋友蒞臨觀展。
【展覽前言】 從青藏高原的初次邂逅到帕米爾的精神返鄉(xiāng),劉昆用二十年光陰完成了一場水墨的朝圣之旅。這段歷程既是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的重要切片,也是中國寫意人物畫在時(shí)代激蕩中尋求突破與回歸的生動(dòng)縮影。
1996年,37歲的劉昆初赴青海、川北及西藏寫生,高原蒼茫,雪山巍峨,塞外風(fēng)物激發(fā)其筆墨新意,遂開水墨人物畫革新探索,自此與西域高地結(jié)下不解之緣。期間數(shù)度重履,默察邊地,體悟民風(fēng)。2016年,劉昆再度踏足新疆,徘徊于交河故城的古垣殘壁,穿行于喀什巴扎的熙攘人聲,這持續(xù)二十載的藝術(shù)遠(yuǎn)征至此完成輪回。
適逢劉昆藝術(shù)館開館兩周年之際,舉辦《西部圖景——劉昆寫意人物畫的筆墨敘事》主題特展,呈現(xiàn)藝術(shù)家1996—2016年間基于西域高原寫生體驗(yàn)而創(chuàng)作的少數(shù)民族人物主題作品三十余幅。展覽以時(shí)間脈絡(luò)為經(jīng),以地域空間為緯,構(gòu)建其藝術(shù)風(fēng)格嬗變的坐標(biāo)系。
縱觀劉昆這段特定時(shí)空中的作品,每個(gè)創(chuàng)作階段都清晰標(biāo)記著藝術(shù)家精神世界的轉(zhuǎn)換軌跡,呈現(xiàn)出四個(gè)重要發(fā)展時(shí)期:九十年代,中西造型體系交融碰撞,傳統(tǒng)水墨表現(xiàn)力得到新的拓展;世紀(jì)之交,深刻的生命感悟使心理意象超越客觀再現(xiàn),創(chuàng)作分化為光影敘事與意象提純的雙重實(shí)驗(yàn)路徑;新世紀(jì)以來,筆墨語言日臻成熟,完成向中國傳統(tǒng)美學(xué)本源的深度回歸;最終在西部山川永恒的靜默中聚焦于個(gè)體生命的特寫,于純化的藝術(shù)表達(dá)中傳遞人文關(guān)懷。 劉昆西部寫意人物畫的價(jià)值不僅在于技法層面的突破創(chuàng)新,更在于印證了傳統(tǒng)繪畫體系在現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)表達(dá)中所具有的持續(xù)生命力,為中國水墨當(dāng)代轉(zhuǎn)型提供了重要的實(shí)踐樣本。 二十載春秋流轉(zhuǎn),我們在這些作品中看到的不僅是西域的蒼茫風(fēng)骨,更是一位藝術(shù)家對生命本質(zhì)的深刻叩問。從壯年時(shí)代的求索之路,到中年歷經(jīng)生命磨礪,再至重返故地的精神回歸,劉昆以筆墨記錄了當(dāng)代水墨畫家的藝術(shù)心路。
那些蒼潤相生的墨痕,既是帕米爾的年輪印記,也是中國寫意繪畫在當(dāng)代最鏗鏘的回響,西域的雄渾與水墨的詩性在此深度交融,傳統(tǒng)與現(xiàn)代達(dá)成微妙和諧,個(gè)體生命與時(shí)代精神完成深切的共鳴。
【展覽開幕式現(xiàn)場】
承德民族民俗博物館館長王秀杰 致辭
河北省文史館館員、承德鼎盛書畫院顧問馬唯馳 致辭
劉昆先生的好友朱萍女士 致辭
劉昆藝術(shù)館名譽(yù)館長、劉昆先生的夫人孟麗娜 致辭
劉昆藝術(shù)館執(zhí)行館長、策展人張依 主持 【學(xué)術(shù)價(jià)值】 本次展覽按時(shí)間順序呈現(xiàn)劉昆西部寫意人物畫的四個(gè)發(fā)展階段,為研究當(dāng)代寫意人物畫的發(fā)展提供了重要的實(shí)踐樣本: 造型的筋骨融于宣紙(1996年始):《藏女》與《康巴獵手》展現(xiàn)中西造型語言的融合探索,將西方體積意識與中國筆墨語言相融,在寫實(shí)根基上拓展水墨人物的表現(xiàn)空間。
《藏女》1996年60×60cm
《康巴獵手》1996年60×60cm 重構(gòu)的視覺印象(1998-2001):《康巴人》《紅云彩》等作品標(biāo)志著藝術(shù)家從客觀描繪向主觀表達(dá)的轉(zhuǎn)向。光影敘事與意象提純并行發(fā)展,筆墨處理更加注重情感傳達(dá),推動(dòng)傳統(tǒng)筆墨向意象表達(dá)轉(zhuǎn)化。
《康巴人》1998年67×67cm
《紅云彩》2001年136.5×136cm 從寫實(shí)到“寫形”——筆墨語言的體系化成熟(2002-2012):以《帕米爾人》為典型,實(shí)現(xiàn)了從"寫實(shí)"到"寫形"、從探索到成熟的關(guān)鍵躍升,藝術(shù)家將書法用筆融入造型語言,人物與環(huán)境呈現(xiàn)出整體的和諧關(guān)系,標(biāo)志著藝術(shù)語言的本土化成熟。
《帕米爾人》2010年70×69cm 現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的回歸(2012-2016):《塔吉克少女》《巴扎寫實(shí)》《慈愛》等作品將宏大敘事收束為個(gè)體生命的細(xì)致觀察,在純化的筆墨語言中體現(xiàn)出深度的人文關(guān)懷,完成了向傳統(tǒng)美學(xué)精神的回歸。
《塔吉克少女》2012年71×75cm
《巴扎寫實(shí)》2014年84×153cm
《慈愛》2015年84x153cm
《慈愛(草稿)》2015年20.5×29cm 【藝術(shù)意義】 劉昆西部寫意人物畫的價(jià)值不僅在于技法層面的突破創(chuàng)新,更在于印證了傳統(tǒng)水墨在現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)表達(dá)中所具有的持續(xù)生命力。其作品既體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家的時(shí)代視野,又在精神層面延續(xù)了對民族文化傳統(tǒng)的深度關(guān)照。通過二十年的持續(xù)創(chuàng)作,劉昆為傳統(tǒng)繪畫在當(dāng)代語境中的發(fā)展提供了具體的實(shí)踐路徑。其西域題材的選擇與深入,不僅豐富了當(dāng)代人物畫的表現(xiàn)內(nèi)容,也為多元文化背景下的藝術(shù)創(chuàng)作提供了有益的參考。 那些蒼潤相生的墨痕,既是帕米爾的年輪印記,也是中國寫意繪畫在當(dāng)代最鏗鏘的回響。 【展覽信息】 展覽時(shí)間:2025年6月18日—8月18日 展覽地點(diǎn):劉昆藝術(shù)館 開放時(shí)間:09:00-17:30周一閉館 參觀方式:免費(fèi)參觀 【展覽現(xiàn)場】
|




