12月5日，北京寶瑞盈2021秋拍將于北京亞洲大酒店盛大開啟。

本次秋拍，北京寶瑞盈將呈現古董珍玩專場和中國書畫兩大專場，近470件珍品，中國書畫部分精品薈萃，如元代趙孟頫《縮臨蘭亭》歷經明清名家遞藏，流傳有緒，已知存世趙孟頫小字蘭亭僅此一件。宋拓《李秀碑》為明代莫是龍舊藏，明清經董其昌、陸夢龍、馬之駿、錢大昕、吳榮光、翁同龢等人題跋，是一件宋拓珍本。八大山人《松鹿圖》尺幅巨大，曾借展于日本京都國立博物館，出版于《中國繪畫總合圖錄·續編》。康生《篆書敏求》是目前已知市場上可流通的最大的一件書法作品，十分珍貴。

存世僅見趙孟頫縮臨《蘭亭》

明清名家遞藏，流傳有緒

作為元代書壇領袖，趙孟頫尤其喜愛臨習《蘭亭序》。元人仇遠說：“余見子昂臨《臨河序》，何啻數百本，無一不咄咄逼真。”仇遠與趙孟頫有交往，曾經見到趙孟頫臨《蘭亭》數百本。趙孟頫推崇《蘭亭序》，譽為“新體之祖”，一生勤加臨摹，流傳下來的《縮臨蘭亭》手卷就是其中的精品。

趙孟頫 楷書《縮臨蘭亭》 手卷 14×32.5cm 

小字蘭亭，世稱玉枕本，是南宋賈似道門客廖瑩中縮小定武本，王用和刻之玉枕，趙孟頫此卷小字蘭亭臨的就是玉枕本。根據定武蘭亭考據點，一般首行“會”字缺，“湍、流、帶、右、天”五字微損，不臨“會”字的，即標為臨定武本。此卷雖有“會”字，還是定武系統，最明顯的是“崇”字，“宗”字上點同“示”的豎筆一筆相連；“激”字中間是“身“字；“聼”字偏旁簡化成一個“耳”字，皆是明證。

趙孟頫縮臨 《蘭亭序》一事見于方回《桐江續集》的記載，文中描述趙孟頫的大、小字《蘭亭序》：“小如眼中見瞳人，大如鏡中見全身。”方回是趙孟頫的同代人，《桐江續集》是其五十七歲左右休官后所作，內容可信。

此外，從諸多的收藏印可見明清多位重要收藏家對它的重視與喜愛。“嚴澂”“嚴澂私印”“道澈”“攖寧生”“玄玄齋”及“嚴澤之印”“西方之人”藏印為明代萬歷時常熟嚴氏兄弟嚴澂、嚴澤的收藏印。鈐于此卷右上方的“照”“得天”與左下方“應田”“伯畊”，證明此卷是清初大書家張照和其子張應田的藏品。晚清民國，為龐元濟虛齋收藏。

上世紀九十年代末，書畫鑒定泰斗徐邦達先生見到《縮臨蘭亭》后愛不釋手，多番鑒定，確斷為趙孟頫書法真跡，遂準備全力購買。在當時，三十多萬可謂巨款，如想買下此卷實屬不易。時值年關，最終徐邦達的夫人滕芳找到收藏家借了七萬塊錢，才滿足了徐邦達的心愿。

徐邦達撰有《古書畫過眼錄》《古書畫偽訛考辨》，經他經眼及考證的趙孟頫真跡至少有數十件。徐邦達為趙孟頫《縮臨蘭亭》題跋道：“松雪翁酷愛蘭亭序，其過目及臨摹者，不知凡幾，此縮臨本尤美妙無匹。己卯春日得之京華客舍，輒題數語以志慶幸。徐邦達。”其中“美妙無匹”四字評價非常之高，可謂一言九鼎，更加凸顯出藏品的非凡收藏價值和研究價值。

王連起先生也對此卷進行了考證：“趙氏不僅寫過小字蘭亭，是臨的玉枕本，有刻本傳世。張得天臨過趙孟頫的小字蘭亭。孔繼涑刻的《玉虹樓法帖》專刻張照臨書，就有這個再臨本。或者張得天是見過原件的。趙孟頫不僅寫過小字蘭亭，方回的《桐江續集》就有記載。”細讀王連起先生的考證，有憑有據，為趙孟頫《縮臨蘭亭》的前生今世做出了最完整的詮釋，可作定論。

市場唯一可流通珍罕宋拓李邕《李秀碑》

莫是龍舊藏、董其昌題跋

李邕（678-747），字泰和，廣陵江都人，一說江夏人。唐代文學家、大書法家，曾任北海太守，人稱“李北海”。李邕的書法在當時極負盛名，對后世影響亦大。李邕有言：“似我者拙，學我者死”，鼓勵后世學者自出新意，董其昌將他與王羲之并列：“右軍如龍，北海如象”。

李秀碑拓片（宋代） 冊頁 （11開） 水墨紙本 本幅27×29cm×11；題跋32×37cm×5；26×29cm

李邕傳世作品有《麓山寺碑》《法華寺碑》《云麾將軍李思訓碑》《云麾將軍李秀碑》等。魏晉以來，碑銘刻石，都用楷書撰寫，李邕改用行書寫碑，是一個重要突破。《云麾將軍李秀碑》也是行書碑，而且在李邕存世碑刻中最為稀見。

《李秀碑》立于唐天寶元年（742），李秀為唐代名將李謹行之子，受封為云麾將軍。據碑文記載，李秀夫婦葬在“范陽福祿鄉原”，即北京良鄉一帶。《李秀碑》拓本存世極少，宋拓寥寥，公私所藏僅有三本。一本存北京故宮博物院，一本為民國辛仿蘇舊藏，曾存于廣州市中山圖書館，下落不明，一本則為寶瑞盈秋拍，明代莫是龍寶墨齋藏本，也是市場上可流通的唯一一件宋拓《李秀碑》。

此冊題跋者有董其昌、莫是龍、馬之駿、陸夢龍、錢大昕、孫爾準、吳榮光、梁章鉅、姚元之、李彥章、吳遜卿、宋其沅、畢瀧、耆英、貝墉、翁同龢。其中梁章鉅前后題跋四次，耆英題跋兩次，馬之駿題跋兩次。而遞藏過此碑的有莫是龍、董光裕、顧正誼、朱本洽（叔熙）、畢瀧、吳榮光、梁章矩、潘仕成、孫爾凖、羅天池、臨川李氏家族、法式善、汪谷、潘延齡、楊壽樞等人。

翻開拓本，映入眼簾的是右端王文治題簽：“唐榻云麾將軍李元秀碑。試硯齋藏。文治識。”左端為萬歷三十年（1610）進士馬之駿所題：“金鐵森翔煙云出沒。丙辰十月，新野馬之駿。”后頁還有一次馬之駿題跋：“看古人帖不必盡解，亦不必盡真，辨肥辨瘦，已落一癡。新野馬之駿。”

明代文學家、書畫家、藏書家莫是龍用朱砂小字寫道：“希世珍玩。寶墨齋。余先得昆山張石川寰所藏云麾將軍李秀碑，已為奇物。今復得此本，蓋唐榻之極佳者，雖多遺落，而筆畫完美可愛，古人殘煤斷楮便如吉光片羽，何能多見耶，真吾寶墨齋中神品也。”

由是可知，莫是龍曾經擁有兩種《李秀碑》，可稱雙美。陸夢龍更是有幸見過云麾碑二本，稱“初看一本已是赫然，及閱此本，精神倍出。輒吟唐人小詩云：欲窮千里目，更上一層樓。”

最為醒目的是董其昌題跋：“云麾將軍瘦本為李師訓，世多有之。肥本為李秀碑，石已泐，世無全本。此為唐榻，筆法宛然，北海云效我者拙，似我者死，雖趙集賢猶在門外。董其昌觀。”以董其昌《戲鴻堂帖》收錄的《李秀碑》與寶墨齋本相對照，戲鴻堂所刻文字不出寶墨齋本的范疇，《戲鴻堂帖》應是從寶墨齋本摹入的。

題跋之外，也能看到諸多鑒藏印，如莫云卿、顧正誼、董光裕、戴有祺、畢瀧、吳榮光、翁同龢、梁章鉅、孫爾凖、潘延齡、王文治、汪谷、周世錦、李彥章、恒壽、羅天池、蔣重光、蔣春阜、劉溎年、潘仕成、胡介眉、姜恭壽、楊壽樞、胡介眉等人的藏印，洋洋大觀。

《李秀碑》書風秀挺，結體茂密，筆畫雄勁，方圓兼備，字體略呈斜勢，而不失莊嚴，奇險中見穩健。李秀碑拓本存世量極少，且無完本，錢大昕感嘆：“予訪此碑未損本，四十年未得。”其珍貴價值，不言而喻。

巨幅八大山人《松鹿圖》現身

曾借展于日本京都國立博物館

八大山人在美術史上的影響深遠的，他的造物，是基于現實中的藝術形象而摒棄藝術實體的再創作。他多使用擬人化的創作手法，描繪出一條條翻著白眼的魚，一只只睥睨世間的鳥，憤世嫉俗的看著這個世界。

朱耷 松鹿圖 立軸 水墨紙本 123×63cm 

八大山人對筆墨得心應手，達到了集大成的地步。他用簡練的形象表現深邃的意境，筆墨簡淡韻味無窮。論及筆墨功力、造型能力以及掌握題材的能力，在清代是絕無僅有的。“四僧”成就斐然，其中八大山人最為高古、簡淡，是藝術史上首屈一指的人物。

八大山人筆下的物象，既有一定寫實的成分，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之后的再創造，賦予了藝術形象以情感和豐富的內涵。他注重表達物象的心靈和精神，其實紙上顯現的不過是他心中所專注的，那些擬人化的動物們，也正是他心靈和精神的轉注者。

八大山人個性孤介，他的畫也與生俱來帶著一種傲世的神情。精神上的痛苦轉化為藝術上強大的爆發力，成就了他。八大山人作畫筆墨極簡，然簡中有味，能在寥寥幾筆中傳達出許多“余味”，需要極深的功力和極高的筆墨。

八大山人的藝術創作折射出整個明清交替時代繪畫史的嬗變過程，每論及中國繪畫史，八大山人都是一座無法企及的高峰，也是一段無法回避的傳奇。

此幅《松鹿圖》構圖講究虛實相生的對應關系，左邊鹿用淡墨，在色彩氣場上屬于虛；而右邊松樹用濃墨，在色彩氣場上屬于實。左邊鹿用繁筆，在疏密程度上屬于實；而右邊松樹用簡筆，在疏密程度上屬于虛。鹿身上的皮毛用渴筆淡墨皴擦而成，充滿了生澀的質感，生動地表現出鹿皮的毛絨狀態，而鹿角的用筆則堅實有力，充滿著雄壯感。

此件《松鹿圖》尺幅巨大，筆墨極為精彩，曾借展于日本京都國立博物館，也是日本漢和堂及何曼盦先生的舊藏，曾出版于《中國繪畫總合圖錄·續編》。

康生《篆書敏求》

市場可流通最大尺幅作品

康生是一位天才，在書畫方面造詣極高。康生的書法是有幼功的，他很小的時候就開始練習，基本功十分扎實，下筆時手腕極其有力。在練習書法的時候，康生還不斷挑戰自我，用左手寫字，并達到了很高的藝術水平。

說到勤奮，康生拿到了一部《醒世恒言》，并親自校訂，該書共缺失70余處3670字，全由康生仿宋體木刻字補之，并用“康體”寫了詳細的說明并附于書中，幾千個小楷字從頭至尾無一懈怠，可見功力不凡。

康生 篆書“敏求” 立軸 水墨紙本 178×95cm

1961年，《人民日報》創辦學術版，報頭“學術”二字即由康生題寫。中華書局上海編輯所重印《寶晉齋法帖》，也請康生題寫書名，頗見其書法功力。

康生真、草、隸、篆眾體皆能，尤善章草，自成“康體”，堪稱近現代書法之大家。康生的書法作品流傳下來的并不算多，他在金石上也有著不低的造詣，剛勁有力，筆畫典雅，生動非凡。

書法史一直不乏名家，但即使是名家，也并不是都能寫好大字。“敏求”二字，用筆方整雄強，端莊峻美，氣魄極為宏大。康生以濃墨書寫，書寫時速度相對較快，所以些許筆畫間表現出飛白痕跡，極為難得。

康生不僅能做左手書法，還能寫出很好的蠅頭小楷，絲毫不遜色于古代大家。康生還淹通文字學，可以寫甲骨文書法，具有別樣的風味，《敏求》就是他的左手篆書佳作。

《篆書敏求》整幅作品的尺寸達十五平尺有余，差不多每個字有七十厘米左右，是目前已知市場上可流通之最大尺幅康生書法作品，尤為難得。

2021北京寶瑞盈秋拍日程

預展

2021年12月5日-7日 

上午9:30-晚上20:00

北京亞洲大酒店三層大宴會廳

（北京市東城區工體北路8號）

拍賣

2021年12月08日

北京亞洲大酒店三層大宴會廳

中國書畫專場

2021年12月08日下午 1：00

古董珍玩專場

2021年12月08日下午3：30