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郎紹君書寫：齊白石研究拾零
展覽 ：郎紹君書寫：齊白石研究拾零 孟夏五月，天地始交，萬物并秀。“郎紹君書寫：齊白石研究拾零”展覽即將于5月15日在文津閣古美術館拉開帷幕。文津閣古美術館位于國家圖書館古籍館內，是原國家圖書館舊址，亦是先生早年查閱文獻常去之地。院內古雅清幽，與郎先生書寫的氣息相合。展覽在此舉辦，是為一樁雅事、雅聚。 此次展出的郎紹君先生書寫作品，在內容上主要分為三大部分： 第一部分是先生對齊白石人生及藝術的論述； 第二部分是齊白石的自題詩與跋語； 第三部分是齊白石的常用印文。 所書的論述來自于郎紹君先生數十年研究齊白石的心得與體會，代表了先生對齊氏藝術最客觀、最本真的認識；所書的詩文、跋語、印文則是先生從數萬字的齊白石資料中精選所得，反映了先生對齊氏畫論及心路歷程最直觀、最深切的感受。 郎紹君先生書寫近照 郎紹君：生于1939年，1961年畢業于天津美術學院，1981年畢業于中國藝術研究院研究生部。現為中國藝術研究院研究員、國家文物鑒定委員會委員、中央美術學院客座教授、國家畫院美術研究院副院長。 著有《論中國現代美術》《重建中國精英藝術》《現代中國畫論集》《守護與拓進》《齊白石》《齊白石的世界》《林風眠》《陶冷月》《城市夢魘》《自然的再發現》《中國現代美術理論批評文叢·郎紹君卷》等，主編有《齊白石全集》《陸儼少全集》《唐云全集》《中國名畫家全集·近現代》《北京畫院藏齊白石全集·手稿卷》等。 出版畫集有《藝術與生活·郎紹君》、《朝花夕拾·郎紹君書畫作品集》、《硯田秋耕·郎紹君、徐如黛邀請展作品集》《墨緣：郎紹君、徐如黛書畫集》等。 郎紹君發表大量關于中國古代美術、近現代中國美術和當代美術的論文和評論文章，約二百余萬字。其中具有代表性和影響的有《蘇軾的美術思想》(系列論文)、《早期敦煌壁畫的美學性格》、《論唐風》、《近現代引入西方美術的回顧與思考》、《20世紀傳統中國畫的四大家》、《李可染的山水畫》(系列論文)、《林風眠藝術的內涵》、《創造新的審美結構》、《齊白石研究》(系列論文)、《非學校教育》、《論筆墨》等。論文曾先后獲中國藝術研究院科研成果一等獎和二等獎。 先后擔任《中國大百科全書》美術卷近現代分支副主編，《中國現代美術全集》山水卷主編，《中國書畫鑒賞辭典》主編，《中國造型藝術辭典》主編，《齊白石全集》主編，《二十世紀中國畫家研究叢書》主編。其中《齊白石全集》獲第三屆中國圖書獎，《中國古代書畫鑒賞辭典》獲全國優秀圖書獎。 部 分 展 品 欣 賞 論齊白石 壹 齊白石簡介 釋文：齊璜又名白石山人，簡稱白石、純芝、萍翁，號與別號曰瀕生、木人、木居士、寄園、寄萍堂主人、三百石印富翁、阿芝、杏子塢老民、借山吟館主者、借山翁等。中國畫大師、詩人、篆刻家。辛丑紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：24.5cm×40cm 論齊白石 釋文：20世紀動蕩背景上的風云人物，政界和藝術界大都能善待齊白石。這是因為他是一個相（對）純粹的藝術家，始終保持著藝術的自由和獨立，思想上、藝術上既不是激進派，也不是國粹派和折中派。“畫師心是出家僧”“一切畫會無能加入”是他持久的堅持。紹君。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：24.5cm×40cm 論齊白石 釋文：幽默是一種(睿)智，一種宣泄，齊白石晚年的寫意人物,不缺乏幽默和睿智。這種幽默感來自豐富的人生閱歷，對世事的解悟，以及對平凡事物和笑料的發掘。典型作品如不倒翁。它把事物的反正、表里、莊諧融為一體，把嚴肅的東西以玩笑態度揭示出來。紹君。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：24.5cm×40cm 論齊白石 釋文：齊白石說他與八大山人同肝膽，不學而似。此言不能真信。其所學在似與不似之間，并轉而為簡化的文人風貌，即借助于八大脫出民間繪畫工藝特征，走向文人寫意的自由表現。紹君。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：24.5cm×40cm 論齊白石 釋文：齊白石學畫有選擇，一生從身旁師友獲得比得自古人的多。他的詩句采花蜂苦蜜方甜說我雖然是辛苦了一生，這一點成績，正式很多古往今來的師友給我的。對他有影響的古代畫家，有八大山人、徐渭、石濤、金冬心、李復堂，近現代畫家吳昌碩。紹君。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：24.5cm×40cm 論齊白石 釋文：齊白石的山水畫格調平樸，造境高減，富于生氣。不追求筆墨趣味，不精雕細刻，不靠近淡遠、優雅、清冷，有野趣、童趣等生趣意象。親近石濤、金農的風貌，洋溢著率真的生命感受。紹君。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：24.5cm×40cm 郎紹君先生是齊白石研究領域的絕對權威，先生編寫的《齊白石》、《齊白石的世界》以及主編的《齊白石全集》，不但推進了學界對齊白石研究的深入，更是推動了廣大普通觀眾、藝術愛好者、以及收藏界對齊白石人生及藝術的認識。 『 出版書籍 』 《齊白石研究》人民美術出版社 (2013.12) 《齊白石》天津楊柳書畫社(1997) 《齊白石的畫界》臺灣義之堂 《齊白石全集》(主編)湖南美術出版社 齊白石自作詩、跋語 貳 書《白石老人自傳》 釋文：我的詩，寫我心里頭想說的話，本不求工，更無意學唐學宋。罵我的人固然很多，夸我的人卻也不少。從來毀譽是非，并時難下定論，等到百年以后，評好評壞，也許有個公道。白石老人自傳。辛丑元年（月）。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：22cm×34cm 書《葡萄架下說往事》 釋文：山妻笑我負平生，世亂身衰重遠行。年少厭聞難再得，葡萄陰下紡紗聲。葡萄架下說往事。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：22cm×34cm 書齊白石題畫詩 釋文：不染污泥邁眾芳，休嫌荷葉太無光。秋來猶有殘花艷，留著年年紙上香。題畫秋荷。黃花正色未為工，不入時人眾眼中。草木也知通世法，舍身學得牡丹紅。題畫紅菊。辛丑春日，紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：22cm×34cm 書齊白石句 釋文：畫中要有靜氣，骨法顯露則不靜，筆意躁動則不靜，要脫盡縱橫習氣，要有一種融合之氣，浮動于丘壑之間。與郭味蕖論畫。璜畫此（幅）成，焚香再拜，愿天常生此人。題畫鐘馗。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：22cm×34cm 書齊白石詩 釋文：身如朽木口加緘，兩字塵情一筆刪。笑倒此翁真是我，越無人識越安閑。門人為畫小像，友人以為未似，余自戲題。辛丑元月，紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：34cm×15cm 書齊白石題畫詩 釋文：白石題畫詩。畫蟲時節始春天，開冊重題忽半年。從此添油休早睡，人生消受幾燈前。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：26cm×16cm 郎先生主編的《北京畫院藏齊白石全集 手稿卷》是全集中工作量最大、最為復雜的一卷。由于北京畫院收蔵的齊白石詩稿、日記、信札、手稿等絕大部分從未進行過整理，所以郎先生要對全部手札進行考證、釋讀工作。而由于線裝手稿的特殊性以及拍攝時角度的限制，以至于很多手札的電子圖片無法呈現出全貌，粘貼夾雜在手札中的小紙片也常常被攝影師忽略，所以時常會有一些難以辨識的手札復印件交予先生辨認。郎先生對齊白石研究材料的熟識程度和審慎態度讓人嘆服，更讓人感受到老一輩美術史家治學的嚴謹。郎先生關于齊白石的著述亦成為一些優秀的業內人士手邊常備的工具書。 齊白石印文 叁 書齊白石印文 釋文：寂寞之道，無聲詩室，淡泊寧靜。白石印文。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎（朱文）紹君（白文） 尺寸：33cm×13cm 書齊白石印文 釋文：八硯樓。白石印文。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：23.5cm×13cm 書齊白石印文 釋文：學工農、為人民。白石九十五歲印文。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：13cm×33cm 書齊白石印文 釋文：寄萍堂。白石印文。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：33cm×13cm 書齊白石印文 釋文：古風今雨之齋。齊白石有此印文。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君（朱文） 尺寸：15cm×11cm 書齊白石印文 釋文：隔花人遠天涯近。齊白石印文。紹君書。 鈐印：桐翁（朱文）郎紹君印（朱文） 尺寸：33cm×13cm 郎先生所書以楷書為主，一筆一劃書寫地極為認真、嚴謹，不炫技、不造作。他所追求的是質樸、平和與自然，令觀者感受到很強的親和力。此次展覽的作品均為先生辛丑年的新作，書寫極佳，幅幅精致。稍有疏漏，先生便會認真的進行修正和補字，細微之處可見先生對藝術的崇敬與虔誠，真可謂字如其人。而耐心研讀，觀者也可從中感受先生堅守藝術之本真，恪守治學之嚴謹，為人為師之真誠。 |
