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八位藝術巨匠紅色經典力作在京登場，致敬百年歷程偉大“歷史時刻”2021年4月29日，由炎黃藝術館、云杪文化聯合主辦，華藝國際特別支持的“歷史時刻——百年紅色主題藝術特展”在炎黃藝術館揭幕。 展覽同時舉行開幕沙龍，特別邀請陳履生（原中國國家博物館副館長）；陳明（中國國家畫院理論研究所副所長、研究員）；張鵬（首都師范大學美術學院教授、研究生導師）；謝曉冬（策展人、在藝科技及云杪文化創始人）共同與會。 以此次特展為契機，沙龍以“歷史時刻與紅色經典——藝術視野中的百年中國”為題，聚焦紅色主題作品的創作與歷史背景，探討紅色主題作品所體現的時代精神與重要價值，以及對于當下時代與創作的啟示。 在現代中國百年歷史進程中，每一個重大“歷史時刻”都成為書寫民族命運的轉折點，也成為我們今天理解那段艱辛與光榮并存的歷史的“鑰匙”。每一個重要的“歷史時刻”都吸引了無數藝術巨匠，以此為藝術創作題材、表現對象，一股紅色主題創作的洪流也在中國現代藝術進程中逐漸形成。 此次特展遴選過去100年歷史過程中，極為重要的具有代表性的八大歷史時刻，用八位(組)藝術巨匠的紅色主題經典力作，共同呈現現代中國百年進程的偉大夢想，演繹歷史與人?的選擇。 展覽展出的八位(組)藝術家作品，分別是黃胄《井岡山第一面紅旗》、何孔德 《岷山雪》《毛主席在著作》、石魯 《東渡》、侯波 《開國大典》、蔣兆和 《毛主席在麥田》《沿著社會主義的道路前進》、郭紹綱、惲圻蒼《毛主席帶領我們在大風大浪中前進》、何海霞《海南太平山》。 這九幅藝術作品，時間跨越近一個世紀，從“中國革命的搖籃”井岡山到土地革命，從萬里長征到抗日戰爭，從解放戰爭到新中國成立，從社會主義建設到偉大的歷史轉折...... 一幅幅波瀾壯闊的史詩畫卷，不僅是光輝歷史的見證，也是?族精神的書寫，更是吾輩在新時代砥礪前行的傳承使命。 歷史時刻——百年紅色主題藝術特展 井岡山 中國革命的搖籃 (1927) 1927年南昌起義、秋收起義之后，10月毛澤東帶領秋收起義部隊到達井岡山，正是在井岡山山區，工農紅軍開展游擊戰爭，進行土地革命，開辟了一條中國革命新道路。 《井岡山第一面紅旗》，黃胄，1965年作，設色紙本 《井岡山第一面紅旗》是黃胄紅色題材繪畫中最為重要的作品之一，描繪了毛主席在井岡山開辟革命根據地，進行土地革命的歷史事件。在中國畫藝術大師黃胄筆下，井岡山挺拔的松樹、堅硬的巖石、 迎風招展的紅旗都映襯出毛主席堅定望向遠方的目光。正是在這里，毛主席思考著中國革命的新方向，他和偉大的中國工農紅軍一起，在井岡山艱苦卓絕的環境中，不屈不撓，糾正了前期教條主義錯誤，開辟出“農村包圍城市、武裝奪取政權”的新道路。 萬里長征 偉大的史詩壯舉 (1934-1936) 1934年10月，井岡山紅軍在第五次反“圍剿”失敗后，中農紅軍主力實行戰略性轉移， 轉戰兩年最終抵達陜甘蘇區，這一歷史事件被稱為長征。長征是人類軍事史上的奇跡，在長達二萬五千里的路途中，中央紅軍越18座大山，跨過24條大河，走過荒草地，翻過雪山，期間和圍追堵截的敵對勢力進行了380余次戰斗。1935年，紅一方面軍抵達陜北，第二年10月，紅軍三大主力在甘肅會師，標志著萬里長征的結束。 何孔德《岷山雪》，1978年作，油畫，100x210cm 1935年，中央紅軍沿大渡河北進，來到了岷山腳下，這座山海拔4500米，山上終年積雪，山高且陡，國民黨的飛機也無法翻越這座高山，正是在這樣不利的客觀條件下，缺糧少衣的紅軍憑借頑強的意志戰勝了這座大山。在《岷山雪》這件作品中，何孔德沒有表現紅軍翻山越嶺的艱難，而是著力于刻畫山體的高大巍峨，這樣的岷山不僅僅是紅軍翻越的對象，還是中國長征不朽的紀念豐碑。 何孔德以扎實的基本功，展現出岷山高昂雄渾的一面，作品既忠實于客觀對象，又保持著藝術家強烈的個人風格，成為何孔德社會歷史主題繪畫的代表作。 抗日戰爭 一篇雄文指明方向 (1937-1945) 1937年，日本挑起盧溝橋事變，發動了全面侵華戰爭，同年北京、上海、南京相繼淪陷，第二年夏天日軍進一步攻占徐州、開封，正式在這樣的背景下，中國出現了亡國論的聲音，也有一些樂觀主義者認為抗日戰爭會快速出現轉折。 毛主席在這樣的兩種論調中，寫出了《論持久戰》這樣重要的具有提綱挈領意義的文章，文章源自1938年5月26日至6月3日在延安抗日戰爭研究會上所做的講演，后在7月1日《解放》第四十三、四十四期合刊正式予以發表。在文章中，毛主席準確地分析了1938年中日戰爭所處的時間節點和中日雙方的基本特點，并從全國乃至全球的戰略出發，提出抗日戰爭必然是一場持久戰，也必須經過戰略防御、戰略相持、戰略反攻三個階段，全面地批駁了“亡國論”和“速勝論”。 何孔德的《毛主席在著作》以平易近人的藝術手法和藝術語言展現出這個偉大的歷史時刻：在抗日戰爭的前期挫敗中，毛主席在延安窯洞中心懷天下，沉著冷靜的寫下不朽的預言，指引抗日戰爭取得最終的勝利，而這件質樸無華的藝術作品也因為這個偉大的時間節點永遠停留在我們的腦海中。 何孔德《毛主席在著作》，1961年作，油畫，130 x 170cm 何孔德1961年創作的《毛主席在著作》，描繪了毛主席在延安窯洞書寫《論持久戰》巨作時的情形。歷史的進程最終證明了毛主席思想的光輝和偉大，抗日戰爭最終的勝利充分證明了《論持久戰》高遠的預見性。 解放戰爭 中國共產黨從地方走向全國 (1945-1949) 1948年3月23日，毛澤東及中央機關從陜西佳縣與吳堡交界的川口村東渡黃河前往西柏坡，“東渡”意味著中國共產黨從地方走向全國，走向全面勝利的轉折點。這次東渡之前的十二年，毛主席率領紅軍東征抗日先鋒軍東渡黃河、突破閻錫山軍隊防線后，踏雪沿官道山行進，在這次“東渡”中毛主席寫下著名的詩篇《沁園春·雪》。在一紀輪回之后，1948年毛主席再次東渡，這次“東渡”，標志著黨中央戰略大轉移的圓滿完成， 成為中國革命歷史的一個重要組成部分。 1964年，石魯以東渡為題材創作了巨幅中國畫《東渡》，這是他長期以來嘗試的以山水畫法畫人物的一次總結性創作，也是他長久構思的一幅“集大成”的革命歷史畫。在這幅畫構思之初，石魯明確了俯視構圖的創作思路。在去黃河考察時，盡管身處洶涌的激流，咆哮的濁浪，猛烈顛簸的船身此等危險的環境，他依然站上友人肩膀之上，以俯視的?度拍下船工們齊聲呼應奮力劃漿，與滔滔黃河生死博斗的瞬間。 石魯《東渡》，1964年作，設色紙本，118×78.5cm 《東渡》線描稿在構圖上，從俯視可見黃河渡船內的船工和戰士，逐漸轉為仰視的站立船頭的毛澤東，從滔滔遠去的黃河水又轉成深遠而廣闊的空間。最令人矚目的是人物的筆墨表現上前無古人的膽量和力度。 石魯以金石味畫山石的筆法，把毛澤東、黃河船工和戰士塑造成如刀刻石雕，這些表現透露出石魯在中國畫人物方面的探索方向。即便《東渡》至今下落不明，然而從此所見最為完備之線描畫稿，依然可以想見原作是何等撼人心魄，實為中國人物畫發展歷程中具有劃時代意義的杰作。 開國大典 新中國成立歷史時刻 (1949) 1949年10月1日，中華人民共和國舉行開國大典，毛主席在北京天安門城樓上宣告中華人民共和國、中央人民政府成立的消息。 在毛主席生前公開發表的700多幅照片中，“紅墻攝影師”侯波拍攝的有400多幅，在長達十二年為毛主席及中央領導同志專職攝影的影像藝術之路里，她用鏡頭記錄了共和國偉人們尤其是毛澤東工作和生活的點點滴滴，留下許多永恒而珍貴的歷史瞬間。 侯波《開國大典》 （拍攝于1949年，2016年藝術微噴成像），28.5 x 41cm 而其中最經典的就是這幅《開國大典》，侯波用手中的照相機真實記錄了新中國建立初期這一段重要的歷史，她的作品記錄了一代開國領袖人物的光輝形象，拉近了領袖與人民群眾的距離。這些作品最終成為寶貴的歷史影像檔案，流傳在一代代觀眾眼前。 社會主義建設 農業合作化筑基固根 (1949-1966) 1953年8月，毛主席指出黨在過渡時期的總任務：實現國家工業化和對農業、手工業和資本主義工商業的社會主義改造，在工商業范圍內，這一時期實現了公私合營的全面改造，而在農業領域為了進一步提高農業生產力，逐步克服農業同工商業發展不相適應的矛盾，中共中央積極引導農民組織起來，走集體化的道路。 1955年，全國掀起農業合作化的高潮，蔣兆和1955年的作品《毛主席在麥田》，正是為配合農業合作化運動而創作的最為重要的宣傳畫之一，這張作品也被公認為是紅色藝術的代表作。畫面中毛主席站在麥田中，仿佛在靜靜聆聽著農民的心聲。他抬起頭，微皺著眉頭，信心百倍地在為幾億農民謀略。平和親切的樣子，表達了畫家心中的偉人形象。 作品在表現革命領袖與人民群眾的關系上非常成功，“毛主席置身于麥田中間”這樣的構圖處理，既突出了毛主席的光輝形象，也恰當地表現了革命領袖與勞動人民的密切關系，而且還利于表現毛主席高瞻遠矚，率領廣大勞動人民走在勤勞致富的道路上的雄偉氣勢。 《毛主席在麥田》，蔣兆和，1955年作，設色紙本，57x70cm 蔣兆和被譽為“中國的倫勃朗”，他的作品《沿著社會主義的道路前進》同樣是為了宣傳社會主義建設而創作。正是從這個時期開始，蔣兆和逐漸領悟到新中國美術的特點，即作品的題材配合黨的宣傳政策，從而創造一批包括《沿著社會主義的道路前進》在內的眾所周知的作品。 蔣兆和《沿著社會主義的道路前進》，1957年作，設色紙本，86x110cm 新中國成立后有17年社會主義建設時期，其中至關重要的是建國初過渡時期的“三化一改”，為此后的社會主義建設及五年計劃奠定了基礎，而這件作品正是表現這一歷史時期的經典代表作品。 作品以宣傳畫般的思維和造型，水墨畫的藝術語言，創造出了一種全新的中國畫樣式。這種藝術基調的轉換始于50年代，在蔣兆和這樣具有社會責任感的畫家那里，藝術創作不自覺地取得了與社會需求的一致性，真實而生動地反映了他所生活的那個新生的時代。 特殊歷史時期 紅色經典巨帙重現 （1966-1976） 毛主席在《水調歌頭·游泳》中曾寫道，“萬里長江橫渡，極目楚天舒”。1966年7月16日，毛主席在武昌再次暢游長江，歷時1小時零五分，游程近15公里，這是73歲高齡的他最后一次暢游長江。 郭紹綱、惲圻蒼合力創作于1972年的《毛主席帶領我們在大風大浪中前進》就是這一重要時刻的再現，此作品在特定時期產生著深遠的社會影響，堪稱解讀中國特定時期歷史的經典作品之一。 畫面中，毛主席身著白色的浴袍，右手上揚的經典動作再次出現在占據著畫面的黃金分割處。主席身后的軍人、海員、游泳人員均面帶笑容，個個精神飽滿、熱情洋溢注視著毛主席，傳遞出發自內心的敬仰。對遼闊壯觀的?江的刻畫占據了畫面的左半側，身處江內的人民子弟兵皆仰頭目視毛主席，來自左右兩方的視覺中心點最終匯聚到了毛主席身上，在此突出了主席的中心地位，而高舉著“下定決心，不怕犧牲，排除萬難，去爭取勝利”的標語牌更是巧妙地點出了作品的主旨。 郭紹綱、惲圻蒼《毛主席帶領我們在大風大浪中前進》，1972年作，163×329cm 從造型方式上看，由于這一特殊事件的發生地點光線充沛，整體處在較為明亮、輕快的調子當中，因此兩位畫家有意弱化了畫面的明暗關系，只在畫面右側陪同主席的若干次要人物身上適當地加強了陰影的效果，其目的也是通過反襯的手法以突出主席高大親切的形象。 縱觀全幅，畫家根據不同畫面要素及其特質，以高超的藝術技巧賦予其各自鮮明、生動的視覺效果，整個畫面主次得當，立意明確，既有著宏闊的氣勢，又富含豐富細膩的細節刻畫。 這幅作品飽含著鮮明的時代氣息，已然成為那段特殊歷史時段的重要記錄與見證。 改革開放新時代 （1978—） 1988年海南正式建省，成為改革開放新時期的重要歷史事件。 何海霞 《海南太平山》1987年 120.5x79cm 1987年，何海霞游歷海南島畫下巨帙《海南太平山》，表現了祖國的壯美河山，宛若圣境；30年后的2018年，海南自貿區設立，成為新時代擴大對外開放、積極推動經濟全球化決心的重大舉措。何海霞的水墨巨帙，成為貫穿改革開放與新時代歷史的經典代表作。 本次展覽將持續至5月9日。 |
