主辦單位

　　中國國家畫院

　　承辦單位

　　中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處

　　《中國美術(shù)報(bào)》社

　　開展時(shí)間

　　2021年3月31日-2021年4月15日

　　開幕時(shí)間

　　2021年3月31日15:00

　　展覽地點(diǎn)

　　中國國家畫院明德樓三樓頌廳

　　部分觀展嘉賓合影

　　3月31日，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦的“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：云奕化生·魏廣君藝術(shù)展”在中國國家畫院明德樓三樓頌廳啟幕。本次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展的第二個(gè)個(gè)展，展出了中國國家畫院書法篆刻所所長魏廣君在中國國家畫院工作17年以來創(chuàng)作的書畫作品百余件。

　　展覽現(xiàn)場

　　中國國家畫院院長盧禹舜表示，2021既是“十四五”的開局之年，也是黨的100周年誕辰。在新年賀詞中，總書記特別談道：“大道不孤，天下一家。”為了表達(dá)我們始終遵循與堅(jiān)守“大道”的初心和決心，傳遞我們始終與全世界人民風(fēng)雨同舟、命運(yùn)與共的信念與信心，傳達(dá)中國國家畫院藝術(shù)家之間一種以藝傳道、以藝接力、志同道合、薪火相傳的精神，經(jīng)中國國家畫院院委會(huì)決定舉辦“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展”，以個(gè)展的形式，展出院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體的創(chuàng)作成果，以“大道不孤”為主題，鼓勵(lì)藝術(shù)家們在弘揚(yáng)藝術(shù)大道的同時(shí)，不斷探索、追尋，交流、互鑒，攜伴攀登、弘養(yǎng)正氣，培根鑄魂、守正創(chuàng)新，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良為創(chuàng)作要求，努力創(chuàng)作出無愧于新時(shí)代的精品力作，為當(dāng)代文藝事業(yè)的繁榮，為中華民族的偉大復(fù)興作出應(yīng)有貢獻(xiàn)。

　　展覽現(xiàn)場

　　此次展覽是魏廣君自2014年以來的又一次大型個(gè)展，展出的作品包括書法、篆刻、山水、花鳥等多種類型，是對(duì)魏廣君藝術(shù)成就的一次全面呈現(xiàn)。對(duì)此魏廣君表示，書、畫、印創(chuàng)作30余年來，他從原始傳統(tǒng)語言的復(fù)述者，成為自然運(yùn)用當(dāng)代語言的表達(dá)者，這種表達(dá)雖尚粗糙，但他也無意于形貌的至精至極，只希圖遠(yuǎn)離與各種觀念、語言與形式的糾結(jié)沖突，最終化生為一種心靈的至美。而“云奕”是指無聊時(shí)指月望星、攬星卻月的快哉生活。

　　展覽眾家談

　　盧禹舜（中國國家畫院院長）：

　　今天，我們迎來了魏廣君的展覽。廣君是當(dāng)代知名書法家和畫家，他以書入畫，以畫融書，書畫并進(jìn)，在書法、篆刻、繪畫上所取得的成就，在當(dāng)代產(chǎn)生了非常廣泛的影響。他的藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)踐對(duì)中華民族文化傳統(tǒng)進(jìn)行了深入研究，而且對(duì)時(shí)代藝術(shù)精神予以了充分的把握，應(yīng)該說在當(dāng)代能起到引領(lǐng)和導(dǎo)向的作用。對(duì)時(shí)代精神的深刻認(rèn)識(shí)和理解感悟，特別是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入接觸和實(shí)踐，使得他的作品有道德、有情懷、有溫度，每一件作品在制作上很精美，思想上有很深刻的思考，祝賀廣君的展覽取得圓滿成功！

　　徐里（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席）：

　　今天廣君的作品展開幕，我代表中國美術(shù)家協(xié)會(huì)對(duì)展覽的開幕表示熱烈的祝賀！廣君是我的好友，也是我尊敬的一位非常優(yōu)秀的畫家，廣君是一位學(xué)養(yǎng)全面的藝術(shù)家，他的文采、書法、篆刻出眾，把對(duì)書法的研究運(yùn)用到了傳統(tǒng)中國繪畫創(chuàng)作中，這是難能可貴的。

　　我們講究傳統(tǒng)，都希望對(duì)傳統(tǒng)能夠有深入的研究和傳承，創(chuàng)新和創(chuàng)造。廣君就是這樣一位畫家，他對(duì)歷代名家都做了深入研究，這從他的山水中能夠看出。他的作品厚重、雄渾，畫面非常豐富，同時(shí)又給人一種意趣和意境上的高古。他的作品得到了大家的高度贊賞，無論是筆墨縱橫，還是瀟灑寫意，都體現(xiàn)出他的一種心境與境界。祝賀展覽取得圓滿成功！

　　張江舟（中國國家畫院副院長）：

　　廣君是當(dāng)代非常典型的文人畫家，他擅長山水、花鳥、書法、篆刻，兼通文論，有文心，專業(yè)素養(yǎng)全面。作為一個(gè)以書入畫的畫家，廣君有著傳統(tǒng)文人典型的特征，他注重畫外功夫和修養(yǎng)，繪畫與文人畫有著天然聯(lián)系，但與現(xiàn)代中國畫家不同，他沒有被傳統(tǒng)文人畫的語言規(guī)范所束縛，而是為了表達(dá)的需要，游刃有余地調(diào)動(dòng)所有傳統(tǒng)繪畫語言為我所用，以文人畫的方式傳達(dá)自己內(nèi)心的情感，展現(xiàn)自己對(duì)美的判斷與追求。所以他的文人畫也已經(jīng)有了當(dāng)代特性，尤其是金碧山水，有著很強(qiáng)的個(gè)性化色彩。總之，作為優(yōu)秀傳統(tǒng)的延續(xù)者和開拓者，廣君的藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)著文人畫特有的旺盛生命力。

　　曾來德（中國國家畫院前副院長）：

　　廣君是當(dāng)代藝壇的一個(gè)特殊現(xiàn)象。他起步早，出道早，書法、篆刻、繪畫創(chuàng)作與理論兼融。正如中國古代文人詩書畫集于一身的延續(xù)，與當(dāng)代書家畫家單一化、職業(yè)化、技術(shù)化，產(chǎn)生了一大對(duì)比，創(chuàng)造了一個(gè)成功范例。

　　廣君藝術(shù)實(shí)踐的主要特征集中體現(xiàn)在“變”與“通”二個(gè)方面。變即創(chuàng)，創(chuàng)即新。創(chuàng)新是藝術(shù)的終極原則，也是一道常人難以逾越的高度和到達(dá)的目標(biāo)，考察其原因在于不“通”。惟“通”乃大道。通才、通透、通達(dá)，橫向移植，古人所謂“格物致知”，千變?nèi)f化而自出機(jī)杼，融會(huì)貫通而近乎道，廣君正是這樣一位通達(dá)出新的全才。篆刻更是其長，積數(shù)十年功底，廢石滿筐，最終成就自我風(fēng)格，其作品古拙渾厚，匠心獨(dú)出。山水則渾茫一體，清新古雅不失文人情懷。廣君好學(xué)，手不釋卷，平素多有追問，信手拈來，文論疊疊。盛名之下，又堅(jiān)持修完藝術(shù)博士、哲學(xué)博士，尤其后者在藝界可謂廖廖。綜上可見，廣君之變之通并非謬言，其名廣君，名副其實(shí)，真實(shí)不虛也。

　　張曉凌（中國國家畫院前副院長、中國美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)副主任、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長）：

　　廣君的創(chuàng)作涉及繪畫、書法、篆刻等領(lǐng)域，皆卓有成就。此外，他又潛心治史乃至研究哲學(xué)，可謂修養(yǎng)全面。作為傳統(tǒng)知識(shí)分子，廣君深諳中國文化之道，為人治藝沉厚爽朗。于繪畫而言，廣君在傳統(tǒng)上用力甚勤，從明王蒙到清四僧、龔賢，再到現(xiàn)代的黃賓虹、陸儼少，均有深入研究，于此基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，參入個(gè)人家法，故極有個(gè)人面目。其山水追深厚華滋之意，其花鳥走蒼勁野逸一路，不失古風(fēng)，但又做到了現(xiàn)代趣味盎然。

　　廣君在書法上成名很早，積累甚厚，其章草跳宕飄逸，其榜書勢大力沉，厚重?zé)o比，與其繪畫相映成趣，就“書畫同源”說來看，其書其畫堪稱標(biāo)本。廣君之印奏刀爽利遒勁，上追漢印之古樸厚重，下逮今人藝趣，印文往往隨心寫來，古雅有趣，余味淼淼。古人云：“刻謂雕刻文章也”，觀廣君印，信然。

　　今人從事傳統(tǒng)書畫者，或略輸文采，或稍遜風(fēng)騷，質(zhì)其因，只是讀書少矣。廣君治藝之余，讀書勤奮，日積月累，學(xué)養(yǎng)深厚。唐岱曰：循乎規(guī)矩，本乎自然，養(yǎng)到功深，氣韻淹雅。以此視廣君書畫印，可謂適當(dāng)。

　　紀(jì)連彬（中國國家畫院前副院長）：

　　本次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展之一，以個(gè)展形式對(duì)院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理和個(gè)案研究，這是極具意義的一件事。廣君作為中國國家畫院書法篆刻所所長，不僅在工作崗位上勤奮努力，在藝術(shù)創(chuàng)作上也不斷前進(jìn)，此次展覽是繼在北京時(shí)代美術(shù)館大展之后的又一個(gè)新的里程碑。

　　廣君作為一個(gè)多面手，他在山水、花鳥、書法、篆刻、藝術(shù)理論等方面均取得優(yōu)異的成績，他把傳統(tǒng)的藝術(shù)理論和實(shí)踐總結(jié)融入自己的創(chuàng)作，并形成新的思考和理解，尤其是他立足傳統(tǒng)的創(chuàng)新、創(chuàng)造，對(duì)當(dāng)代中青年畫家、書家、篆刻家在藝術(shù)領(lǐng)域的探索路徑，具有啟示性和參照性意義。

　　賈廣健（天津美術(shù)學(xué)院院長）：

　　廣君的展覽看了后覺得非常精彩，比較全面地呈現(xiàn)了其藝術(shù)面貌。作為中國畫家，廣君修養(yǎng)全面，詩書畫印均有見解，創(chuàng)作上涉獵題材廣泛，山水、花鳥、書法、篆刻均取得了令人矚目的成就。在文人畫這條路上，廣君學(xué)篆刻、研碑學(xué)，形成獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。同時(shí)，他把品讀傳統(tǒng)經(jīng)典過程中的感悟也融入作品中，較之前有了很大突破。

　　何加林（中國國家畫院美術(shù)館館長）：

　　魏廣君是一個(gè)書畫印皆備的藝術(shù)家，多年來，致力于書法、篆刻和山水畫的研究，具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)高度和扎實(shí)的藝術(shù)功底。其在作品中所體現(xiàn)出來的那種沉厚樸拙的藝術(shù)風(fēng)格背后，隱含的卻是他那窮理辨哲的思想緯度。尤其是他的篆隸書風(fēng)，點(diǎn)畫處皆透著秦漢風(fēng)骨。魏廣君性情敦厚，為人踏實(shí)，其人、其書、其畫如一壇醇釀，觀之莫言，猜之神秘，品之味醇。近年又擔(dān)任中國國家畫院書法篆刻所所長，組織同道研究、創(chuàng)作、辦展已卓有成效，可謂藝德兼?zhèn)洹４舜握褂[，相信觀眾在賞心悅目之余，定能收獲滿滿。

　　展覽現(xiàn)場

　　胡抗美（中國書法家協(xié)會(huì)原副主席）：

　　我和廣君是老朋友了，他在書法界出道很早，早在20世紀(jì)80年代那場著名的“墨海弄潮”當(dāng)中，他就是一個(gè)弄潮兒。他于書法篆隸楷行草兼擅，風(fēng)格上堅(jiān)持碑帖結(jié)合，既有碑學(xué)的錚錚鐵骨，又具有帖學(xué)那種飄逸的韻味兒。他的篆刻很有個(gè)性，古樸遒勁，方寸之間表現(xiàn)出他豐富的內(nèi)心世界。廣君的繪畫形成了自己文人畫的品格，自北宋文人畫思潮以來，詩書畫印兼?zhèn)洌�這幾乎成了文人畫的硬性標(biāo)準(zhǔn)，這些條件廣君都集于一身。不僅如此，他的書、畫、印作品都具有生機(jī)勃勃的生命特征，運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感很強(qiáng)，鮮活、隨和、直率、自然，給人以親切感。

　　廣君在美術(shù)理論、書法理論上很有研究，他不滿足于作品的創(chuàng)作，他還注重對(duì)書法創(chuàng)作、繪畫創(chuàng)作、篆刻創(chuàng)作的理論闡釋。他作為一個(gè)哲學(xué)博士，對(duì)書畫筆墨與社會(huì)的關(guān)系，與人生的關(guān)系以及技道關(guān)系都十分關(guān)切，尤其關(guān)切書畫的人文情懷。他關(guān)注書畫現(xiàn)象、流派，關(guān)注書畫藝術(shù)的發(fā)展，并從理論上進(jìn)行深入的探討。 

　　張法（中華美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長、四川大學(xué)教授）：

　　此次展覽的作品涵蓋山水、花鳥、書法、篆刻等多種樣式，由此可見魏廣君傳統(tǒng)文化修養(yǎng)深厚，他的作品也可以看作是從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的典型，并從中可以感受到很多東西。

　　張谷旻（中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）：

　　結(jié)識(shí)廣君兄已20年，2002年因“視點(diǎn)·中國畫五人文獻(xiàn)展”在鄭州與廣君兄有交集，其人率真樸實(shí)，我倆審美情趣相近故交流順暢。其藝平日里從展覽和微信中得之大概，廣君兄書法結(jié)體古拙、點(diǎn)線沉厚多變，篆刻師法漢印，兼及古璽鳥蟲篆，朱文布局奇妙而又文氣雅致，白文更是大氣質(zhì)樸，剛健而不失豐腴。花鳥早期有青藤八大遺風(fēng)，如今更顯豐滿厚重蒼茫。

　　廣君兄山水師承南畫一脈，尤得王蒙、石溪、龔賢、賓虹之法，對(duì)傳統(tǒng)筆墨有著深刻認(rèn)識(shí)與理解，諸法融通而自出機(jī)杼，造化與心性相契，故作品在審美品格、立意造境與筆墨語言上更具表現(xiàn)力，其山水立意高遠(yuǎn)、造境整密、重巒疊嶂、氣勢恢宏。用筆雄健、用墨沉厚，輔之青綠又金筆勾勒，與傳統(tǒng)青綠不同，更顯渾厚華滋而又古樸典雅，營造出蒼潤悠遠(yuǎn)之意境。

　　朱培爾（《中國書法》雜志社長、總編，中國書法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)秘書長）：

　　廣君兄書畫印兼擅，近年來專注于畫理的探討，是當(dāng)代極少數(shù)能將上述四方面融會(huì)貫通的藝術(shù)家！他的山水畫，茂密深邃，遼闊淼遠(yuǎn)。無論是深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)，都會(huì)超越于具象，營造出一種神秘虛空的意境，冥冥中直達(dá)天庭，既是真正文人化了的畫卷，又極具現(xiàn)代感的個(gè)性魅力；他的書法與篆刻，厚重大氣，強(qiáng)調(diào)力度與骨法，從中可見他雖處于當(dāng)代書法篆刻的“名利場”中，但善于追尋孤獨(dú)，保持著特立獨(dú)行的品格和心靈表現(xiàn)。吞吐大荒！當(dāng)下文人畫大格局、大境界的典范。

　　展覽現(xiàn)場

　　董雷（中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長）：

　　與廣君師兄交往已十余年，他的才華、勤奮、不斷進(jìn)取的藝術(shù)追求以及對(duì)后學(xué)、晚輩的提攜關(guān)照，都很讓人欽佩。作為中國國家畫院的藝術(shù)家，廣君兄最突出的特點(diǎn)就是其全面的藝術(shù)修養(yǎng)，包括書法、篆刻、山水、花鳥、藝術(shù)理論等，而且都不僅是簡單的涉獵，任何一個(gè)門類都有精深的實(shí)踐成果和不同于一般的審美表達(dá)。他的藝術(shù)作品總是能夠呈現(xiàn)出一種別樣的審美氣質(zhì)，這種氣質(zhì)絕不同于賺人眼球的奇怪詭譎，而是平穩(wěn)中彰顯功力，一種內(nèi)斂的、樸實(shí)的審美，是潤物無聲、是清風(fēng)拂面，使人不自覺地被吸引。我想，這種境界的營造，與他深厚的文人修養(yǎng)有脫不開的必然聯(lián)系。在他的作品中，能感受到矛盾中的統(tǒng)一和對(duì)立中的平衡，他似乎很樂于不斷提出問題，并在解決問題的過程中找到一種美學(xué)層面的和諧。在構(gòu)圖形式、筆墨關(guān)系、意境營造、色墨對(duì)比等很多方面，都充滿哲學(xué)的思辨，這使他的藝術(shù)不是平鋪直敘的，不同層次的觀者都會(huì)有不同的審美理解和解讀。這次展覽是對(duì)他全面藝術(shù)成就的一次小范圍呈現(xiàn)，也是他多年來的又一次個(gè)展，精作紛呈，相信展覽一定會(huì)取得圓滿成功！

　　方向（中國國家畫院山水畫所所長）：

　　廣君兄以書入畫，以筆取氣，以墨取韻，在古人和今人的熏染下，形成了一套追蹤自然的藝術(shù)體驗(yàn)，在不斷地游歷中找尋一種內(nèi)心的靜謐。這得益于書法篆刻的滋養(yǎng)，拓展了更寬廣的藝術(shù)天地。

　　李曉柱（中國國家畫院人物畫所所長）：

　　廣君是一個(gè)多維復(fù)合型的藝術(shù)家，在這個(gè)時(shí)代尤其難得。他深厚的傳統(tǒng)文化積淀，使他從事各個(gè)領(lǐng)域都表現(xiàn)得非常優(yōu)秀，也為他今天的成功奠定了深厚基礎(chǔ)。他呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌則離不開他毫不粉飾的性情，他的作品既凝重又灑脫，既深刻又有意味，筆性狂野而不彰，力度深厚而內(nèi)藏，他把傳統(tǒng)繪畫的用筆內(nèi)化于心而呈現(xiàn)出當(dāng)代式樣。

　　喬宜男（中國國家畫院花鳥畫所所長）：

　　魏廣君是一個(gè)發(fā)展非常全面的藝術(shù)家，無論是在藝術(shù)理論、書法和山水畫創(chuàng)作方面都有建樹，此次展覽中我們可以看到他在傳統(tǒng)筆墨方面的深入研究和獨(dú)到見解。改革開放40年來，中國畫在創(chuàng)新領(lǐng)域多元發(fā)展，也有一支探索方向，就是去書法化。廣君堅(jiān)持書法入繪畫，讓大家重視中國畫的基本用筆特征，即書法與繪畫的關(guān)系，我想這也是此次展覽給大家?guī)�來的啟示�?/p>

　　趙培智（中國國家畫院油畫所所長）：

　　廣君善篆刻、書法，繼以書入畫，喜歡畫墨竹，并畫了大量具厚重樸拙之大氣象的北方山水，在這個(gè)諸多國畫家不會(huì)書法成為普遍現(xiàn)象的年代，顯得尤為難能可貴！令人敬佩！

　　展覽現(xiàn)場

　　李虹霖（中國國家畫院理論研究所所長）：

　　此次廣君的展覽讓我受益匪淺。多年來，廣君一直在漢碑和魏碑上下工夫，其書畫創(chuàng)作也受益于此。廣君的書法、篆刻在業(yè)界頗受大家認(rèn)可，我也非常喜歡，特別是他的刻印，既古樸又厚重，既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，極具個(gè)人特色。此次展覽展出了廣君的大量繪畫，由此可見他在中國畫上所下的功夫。

　　整體來看，廣君的創(chuàng)作追求一種正大氣象，無論是淡墨、破墨、積墨的運(yùn)用，還是筆墨的陰陽虛實(shí)，以及對(duì)光的把握，在精妙渾厚中給人以震撼之感。作為一個(gè)詩書畫印全面發(fā)展的藝術(shù)家，廣君的藝術(shù)已從追求“物鏡”轉(zhuǎn)變至追求“心境”，以此表現(xiàn)內(nèi)心深處對(duì)藝術(shù)的看法。祝廣君在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)，取得更大的成績。

　　尚可（中國國家畫院交流合作部主任）：

　　舉辦中國國家畫院中青年藝術(shù)家作品系列展，呈現(xiàn)每位藝術(shù)家的最新創(chuàng)作成果，這無疑是促進(jìn)藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)交流的重要舉措。本次推出廣君兄的作品展，讓人們充分領(lǐng)略了其在書法與繪畫上的成就，全面展示了其在書畫上的思考和藝術(shù)表達(dá)。觀其作品，談點(diǎn)感受：我原來常見廣君書法、篆刻，而他還長于山水、花鳥是我未知的一面。其山水畫因心造境，不拘法度，于蒼厚的氣象中見幽遠(yuǎn)華滋。其花鳥畫信手寫來，盡顯天成趣味和秀潤品質(zhì)，足見其繪畫造詣。廣君博學(xué)多識(shí)，其多方面的修為使其能觸類旁通，因此，其書、畫、印均有作為而令人矚目。

　　王平（《中國美術(shù)報(bào)》社社長兼總編輯）：

　　2014年，50歲的魏廣君曾在北京時(shí)代美術(shù)館舉辦了一個(gè)大展，2021年的春天，中國國家畫院為廣君舉辦本次個(gè)展，是廣君在北京的又一次個(gè)人呈現(xiàn)，是值得我們期待的。第一，廣君的展覽是他書畫印的一個(gè)綜合呈現(xiàn)，一個(gè)畫家能書畫印融匯一爐，這種綜合性在當(dāng)下畫壇難得一見。第二，大家會(huì)在這個(gè)展覽中看到他近幾年作品的一些精進(jìn)和變化。他以前的作品以“樸厚拙大”為特點(diǎn)，但這次展出的部分作品呈現(xiàn)出注重筆墨情趣的一個(gè)轉(zhuǎn)向，我覺得這可能跟他近幾年的藝術(shù)生活有關(guān)聯(lián)，這幾年他在讀博士，寫文章多了，大畫畫得相對(duì)少一些，但朱竹、扇面這樣的小品畫得多起來，他近幾年的筆硯書齋生活于此可見一斑。

　　具體地講，比如他展覽中的一些印，會(huì)讓我們耳目一新，他以前漢印多，而鳥蟲篆、細(xì)朱文少見。另外，他畫的朱砂竹，直接用朱砂來畫，把宋元人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨透�他多年的以書入畫的書法修養(yǎng)結(jié)合起來了，這是很值得我們關(guān)注的一個(gè)看點(diǎn)。至于他的畫更是這樣，他的金碧山水，把青山紅樹的畫法，創(chuàng)造為青碧近景同紅色的遠(yuǎn)山結(jié)合起來，很有新意；他作品中獨(dú)特的噴色技法處理，尤其是噴金更是賦予他的畫面金碧輝煌。還有就是他的山水小品，注重筆墨的情緒和文人的雅韻。他的作品展現(xiàn)他對(duì)于技法的研究與探索，更為重要的是他對(duì)現(xiàn)代性的探索。無論是金碧山水，還是扇面小品，他都有現(xiàn)代性的思考和探索，這是我們非常期待的。

　　我們能夠從他這一批相對(duì)比較成熟的探索作品當(dāng)中看到他全新的一面，看到一個(gè)更全面、更多樣、更立體的廣君。

　　陳明（中國國家畫院理論研究所副所長）：

　　廣君是一位全才型的書畫家，早年致力于書法篆刻，后涉山水、花鳥，均有豐厚建樹。其書風(fēng)厚重灑脫，其篆刻活潑飄逸，其山水蒼潤雄強(qiáng)，其墨竹古典秀麗。誠如吳昌碩先生所言：“直從書法演畫法，絕藝未敢談其余”。廣君由書入畫，由筆法入墨法，故其書法、篆刻、繪畫能融會(huì)貫通，獨(dú)出新裁，觸類旁通，所觀所見，所思所想，盡收入靈臺(tái)毫端中。近年來，他又入人大攻讀哲學(xué)博士，書畫之余，多有理論思考，更使其書畫氣合書卷，道通心性。在此祝廣君個(gè)展圓滿成功！

　　楊越（中國國家畫院藝術(shù)家）：

　　廣君兄謙謙君子、淳厚質(zhì)樸，才情橫溢、胸有高遠(yuǎn)。他更是涉獵廣泛，詩、書、畫、印俱美。廣君兄之作大氣豪放、境界遼遠(yuǎn)，讀來引人入勝、神情回蕩。這也是我常去他畫室討杯茶喝的原由。祝賀廣君兄藝術(shù)展圓滿成功！

　　王藝（中國國家畫院藝術(shù)家）：

　　非常榮幸來參觀學(xué)習(xí)魏廣君的畫展，其中讓我印象深刻的是廣君豐富多樣的創(chuàng)作樣式，我也清晰地感覺到他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，繪畫樣式的調(diào)整，甚至是審美情趣的演變。這些不可思議的變化具體體現(xiàn)在格局、氣象、筆法三個(gè)方面。首先，除了藝術(shù)專業(yè)本身外，廣君對(duì)生命、未來、世界觀的思辨性思考亦進(jìn)入到他的繪畫，呈現(xiàn)出更大的格局。其次，繪畫作品尤其是山水畫創(chuàng)作，有大氣象。筆墨上，他不再拘泥于微細(xì)的東西，用大筆墨手法進(jìn)行創(chuàng)作。

　　最早魏廣君成名于書法、篆刻，但他現(xiàn)在的篆刻不再局限于成名時(shí)的狀態(tài)，在有了更多的哲學(xué)思辨之后，呈現(xiàn)出一種洋洋灑灑、恣意縱橫的面貌，與過去傳統(tǒng)藝術(shù)家的自我表達(dá)完全不同。這批作品，在大格局、大氣象、大筆法的前提下，有了整體的、統(tǒng)一的思考，這恰是同行要學(xué)習(xí)和總結(jié)的。

　　陳平（中國國家畫院藝術(shù)家）：

　　現(xiàn)在中國國家畫院“大道不孤”的系列展在進(jìn)行，這次展示的是魏廣君的書法、繪畫、篆刻作品。魏廣君是中國國家畫院的書法家，也是畫家。中國人講究書畫同源，這在他的身上體現(xiàn)得非常好，他以書入畫，以畫入書，兩者是相融的，而且他是以北方那種強(qiáng)悍的筆墨來展示山水的，筆墨渾然蒼厚，皴勾以筆作骨，潑染以墨膚。他的書法是以魏碑的那種雄強(qiáng)來表現(xiàn)的書體，這都表現(xiàn)在畫面上，非常有震撼力，而且我還看到他畫一些竹子，有墨竹，有朱竹，效果都非常好，而且在表現(xiàn)竹葉的蕭瑟之感，風(fēng)吹的那種搖動(dòng)力量上，非常見筆墨，見功底。他是在以書寫竹，筆筆篆隸間，蒼勁有力。我感覺他在書畫兩者之間的交融上很得意，是心法匯出。他的篆刻表現(xiàn)出像秦漢玉印的那種結(jié)字，那種執(zhí)刀的方法，遊韌而追古。看他的朱文、白文都很有特點(diǎn)，而表現(xiàn)不凡。而且我覺得作為三才畫家，不易多得，他是把書法、繪畫、篆刻三者共融為一體的，這也一個(gè)書法家修為的展示，我在此祝廣君兄的展覽圓滿成功！