|
|
中國嘉德香港 春季拍賣會三大書畫專場來源：99藝術網 中國嘉德香港 2019 春季拍賣會中國書畫部份特設由兩個香港私人珍藏組成的‘春訊──亞洲重要私人珍藏’、以及‘觀想──中國書畫四海集珍’和‘觀想──中國古代書畫’三大專場，將于 3 月 30 日于香港 JW 萬豪酒店隆重舉行，共 500 幅精品佳構薈萃，總估價逾 1億港元，盛宴可期！ 春訊──亞洲重要私人珍藏 延續自去歲春拍開始的重要私人收藏專題系列，本季幸得本港兩位資深藏家慨然釋出藏品，特集結成‘春訊--亞洲重要私人珍藏’專場，共呈獻逾 150 件拍品。兩位藏家藏品均早年得自香港，有賴于當年香港得天獨厚的貿易優勢，有充分機會竭力搜求藏品，京津、海派、長安、嶺南諸家均不乏精品佳構，尤以長安畫派兩位元老石魯《朱蘭》、趙望云《行旅圖》兩幀至為稀見，另有張大千、齊白石、吳湖帆、黃賓虹、吳冠中等亦甚多亮眼之作。  拍品編號 17/石魯（1919-1982）《朱蘭》/1976 年作 | 鏡心 設色紙本 | 70 × 138 cm/估價：HK$ 800，000 – 1，200，000《朱蘭》創作于 1976 年，乃石魯應知交好友周楠先生所求，酒后乘興揮毫之作。全幅以朱砂寫就，意態淋漓，殊為難得。畫跋中王子武長篇還原了本幅作品的創作場景，詳述原委。此時的石魯，在經歷了文革中精神的淬煉后，其筆下的朱砂蘭花，超越了具象物態的描摹，筆筆如刻刀、如投槍，迸發出愈加勃發的生命力量和精神意象。 觀 想 - - 中 國 書畫 四 海 集 珍 作為常設專場的‘觀想--中國書畫四海集珍’，集逾 300 幀名家精作，質素規模，皆值得關注。重點拍品包括湯爾和家族舊藏張大千、吳湖帆等合作《六松圖》卷，卷后題跋累累，極一時文風之盛。唐天如舊藏黃賓虹《湖山歸帆》，為臺北國泰美術館舊藏，色澤瑩潤如翡翠，為畫家晚歲至精之作。陸儼少《巴船出峽圖》為滬上知名醫師舊藏，橫幅杰構，描摹工細，為宛翁壯年精筆力作。 本季‘觀想--中國書畫四海集珍’專場亦囊括多個私人珍藏專輯和特色專題，且多為家族舊藏首度曝光之作。‘楊愷齡鄒馨棣伉儷藏畫’、‘止于至善齋藏畫’ 源自重要家族，張大千、黃賓虹、謝稚柳、溥儒均有至精之作。此季亦頗多日本回流專題，如‘和風扇緣’、‘池田幸子舊藏中國書畫’、‘瀨戶壽太郎先生藏中國書畫’、‘東瀛私人珍藏’等多個特色專題集結呈現。‘丹翰樓藏中國書畫’源自印尼重要私人收藏，此番第三季集結呈現，作品多為早年購自文物商店或得自畫家饋贈，所蓄精品涵蓋南北諸家，頗多亮眼之作。  拍品編號 282/張大千（1899-1983）、吳湖帆（1894-1968）、張善孖（1882-1940）、彭恭甫（1897-1963）/《六松圖》/1934-1935 年作 | 手卷 設色紙本 | 引首：29 × 68 cm；畫：29 × 68 cm；跋：29 × 291 cm/ 估價：HK$ 9，000，000 – 12，000，000湯爾和為中國近代歷史中爭議人物，早期留學日本、德國，學成歸國后在教育、醫學、政治多個領域建樹頗多。《六松圖》為當時中國畫壇最重要的幾位藝術大家張大千、張善子、吳湖帆、彭恭甫為別號‘六松老人’的湯爾和專門創作，之后趙尊岳、何澄、譚祖任、傅增湘、陳三立、李宣龔、邵章、江瀚幾位重要文人為此題跋，各抒所見、各展文釆。該手卷中畫面六棵蒼松身姿各異傲立危巖，且著色大膽氣象非凡，概以松形之遒勁寫人格之骨力。更妙之處在于手卷尺余丈幅之間匯聚如此之多文人雅士、翰林子墨，若星漢燦爛、覺文彩斐然，可謂蔚為大觀。此手卷長三米又半，畫幅占整卷約十分之二略少，丹青雋永、文思美妙，集圖像與文字于一體， 是旁觀者對湯爾和人生較為周全的描述，反映著其人格的自我評價。該畫創作始于 1934 年 10月，完成于 1935 年元旦。歷經湯家四代主人珍藏，至今已過 80 余年。文革期間為了避劫掠，藏家將此作題跋剪成數段，夾在書本之中，方能保存至今。可見藏家珍護之功。  拍品編號 279/黃賓虹（1865-1956）/《湖山歸帆》/鏡心 設色紙本 | 82 × 36.5 cm/估價：HK$ 2，500，000 – 3，500，000黃賓虹與廣東藝文界淵源深湛，知交者眾，省港藏家多有賓翁佳作入藏。唐天如在三十年代時與黃賓虹過從甚密。賓翁七十以后作品頗豐，相當部分均為好友索求之作。先生看重與粵港友人的關系，畫作絕不敷衍，認真對待，以表達自己的感荷之情。本幅乃是黃賓虹自北平寫寄唐天如，從唐氏后來的題款中可知賓翁是相當滿意的，稱為‘得意之作’。自題受到趙漚波的啟迪，以‘書家飛白法’作，得玉潭生錢選之精妙。賓翁此際作畫取法北宋，推重宋元，筆力沈著，墨色渾厚，自謂與歐畫相合。‘歐之學者，近觀中國宋元古畫，多高古勝人，歐畫正思改變精進，適與相合。唯明人太硬，清代太柔，俱未得中。’賓翁亦屢屢推重龔賢、程正揆、石溪、漸江等，無論是淡墨簡筆或重墨層迭，皆筆筆分明、畫中有境，實中寓虛，筆力遒勁，肥不臃腫，瘦不枯羸，得其自然。畫面布局上，嚴謹而錯落有致，密林、渚岸、樓宇亭臺、近峰遠岫穿插有序，交相呼應，層次清晰可辨，簡潔明快而彌漫著田園氣息。 觀想--中國古代書畫‘觀想--中國古代書畫’專場重點拍品包括藍瑛 1642 年所作《山水雙冊》共廿四開，此雙冊多仿大癡、云林及米氏云山，又可見得自‘張僧繇法’，實為自家面目的沒骨重彩山水，豐富精彩，蔚為大觀，堪為市場所見藍瑛冊頁之最。道光文人許乃榖所作《孤山補梅圖》，得曾燠、改琦、陳文述、翁同龢等道同至民國間逾九十余人題跋，長達兩萬余字。晚清杭州文人、詞家及世家望族皆參與唱和，參與題寫人數之眾、影響力之大實為鮮見。本季還將呈現多個私人珍藏專題，包括來自以收藏黃花梨家具聞名的‘壽石山房’所藏四十余件清代書畫，精巧動人。此外六、七十年代‘香港扇王’陳耀邦所藏的數幀明清扇面，以及來自亞洲私人藏家多件明清書畫，均值得關注。  拍品編號 564 / 藍瑛（1585-1664 年后）/《山水雙冊》冊頁 2 本 共 24 幅（此處選登 4 幅）/水墨絹本、設色絹本/壬午（1642 年）作/29.3 × 25.4 cm/估價：HK$ 15，000，000 –18，000，000明末清初畫家藍瑛遍摹宋元諸家，又得交董其昌等一代文人，遂能讀書好學，畫道兼取南北二宗之長，自成一家，終于崛起東南，為中國美術史添一異彩。董其昌以佛家禪宗喻畫，倡導‘南北宗’論，揚南抑北。藍瑛雖受董其昌的影響，卻擯棄門戶之見，兼收并用，此冊中數開皆可見宋人李唐筆意，以粗獷的墨筆勾勒石之輪廓，以側鋒橫擦的小斧劈皴皴擦石面，山巖凝重的質感。其中一開危崖高聳，又擬馬遠激浪之法，洶涌澎湃，而山石又取諸他家，既有職業畫家的行業氣，又有文人畫家的書卷氣。二者巧妙地融匯貫通。 在青綠設色上，是冊中既有遠襲李思訓、趙伯駒精工妍麗的大青綠，也有清新秀麗兼工帶寫的小青綠山水，更有自董其昌入手，而出機杼的沒骨重彩。此冊中《碧山紅樹》一開（上圖左上），在以石青和石綠大面積地傅染山體，以形成畫面的基本格局，紅樹妖嬈，而山腰白云，不用勾云或留白法，而是直接以白粉傅染，更顯飄逸靈動。裝飾性極強。可知其時，畫家已經在設色沒骨上自出機杼，形成了紅樹、青山、白云的固定元素，并形成了一整套成熟的繪畫語言。此山水雙冊，為畫家風格成熟時，取法南北二宗，集大成之作。筆墨豐富、設色精妙、品相完好。極珍罕。  拍品編號 562/許乃榖（1785-1835）/《孤山補梅圖》及諸家題詠/手卷 設色絹本 | 辛巳（1821 年）作/引首：29.2 × 119.3 cm；畫：31.8 × 132.9 cm；跋：30 × 2，720 cm/估價：HK$ 2，800，000 – 3，800，000道光元年（1821 年），許乃榖于仲冬聯同地方名士呼吁重建巢居閣，補梅六百樹，西湖孤山舉行了一場聲勢浩大的藝文界聚會。許乃谷以《邁陂塘》一詞紀事首唱。祀典過后，又作《孤山補梅圖》。圖成后，自道光至民國，九十余名流俊彥題詠，得共計 140 篇詩、詞、文章，隱含著高手過招的意味，其中不少名篇，被后世引用、傳唱。除卻顯宦名儒曾燠、潘世恩、顧莼、翁同龢，‘后吳中七子’卷中可見其五；位列‘清詞三大家’的項繼章之墨跡僅見此處；閨秀作家如歸懋儀、潘定如、吳藻均有題詠。煌煌三十米巨卷，匯集道光間大量詩詞名家的書藝真跡，可謂星光熠熠。 此卷本為許氏家藏，后經人劫掠。因緣際會，被晚清收藏家高野侯所藏。高氏遍尋與許家有關的人物題跋，如夏敬觀、陳夔龍、張元濟等。抗日戰爭時期，此卷再次被賊人擄去，又割去畫幅，高野侯再斥巨金，才得以珠還合浦。此卷題跋人數之眾，內容之豐富，遞藏之清晰，皆屬罕見。具有重要的藝術和文獻價值。 中國嘉德香港 2019 春季拍賣會 |
