在2019年新春佳節(jié)之際，保利拍賣將于2月3日至10日在三亞太陽(yáng)灣柏悅酒店舉辦“太陽(yáng)灣保利藝術(shù)嘉年華”，以一系列精品展覽，帶來(lái)饕餮藝術(shù)盛宴。本次展覽將中國(guó)古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代繪畫、珠寶尚品及國(guó)酒茅臺(tái)這些豐富的藝術(shù)元素在一種互聯(lián)互融狀態(tài)中成為一個(gè)藝術(shù)生命整體，與三亞的熱帶海濱風(fēng)景，共同歡迎著藏家朋友及藝術(shù)愛(ài)好者的到來(lái)。

保利華誼太陽(yáng)灣藝術(shù)品拍賣會(huì)亦將于2月9日舉辦，眾多品類藝術(shù)臻品將匯聚于拍賣，一齊精彩呈現(xiàn)。

震古爍今—從五代到當(dāng)代的中國(guó)藝術(shù)

此展覽集中呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)自五代到當(dāng)代各時(shí)段的精粹作品，一覽千余年中國(guó)藝術(shù)的漫長(zhǎng)變遷與豐富樣貌，展覽將匯集了自7世紀(jì)唐代、吐蕃時(shí)期（7-9世紀(jì)）至北宋、南宋時(shí)期數(shù)卷寫本、刻本佛經(jīng)，凝聚了佛教經(jīng)典和書法藝術(shù)的雙重價(jià)值。古代書畫上自南宋院體小品、下至明清文人書畫均有涉及，乾隆御筆、揚(yáng)州八怪繪畫、明清士人書法等都有不同作品呈現(xiàn)。近現(xiàn)代書畫呈現(xiàn)齊白石《雜畫冊(cè)八開》、張大千《摹莫高窟晚唐供養(yǎng)菩薩》等精彩作品。當(dāng)代藝術(shù)方面，常玉《鏡前母與子》、周春芽《晚櫻與桃花》等一齊展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的扛鼎之作。

黃賓虹（1865-1955） 湖山清曉

立軸  設(shè)色紙本 1954年作

題識(shí)：湖山清曉。叔亮先生方家雅正，賓虹甲午年九十又一。

印文：黃賓虹、黃山山中人

陳叔亮題簽：賓虹山水，一九五四年。叔亮藏。印文：叔亮收藏

說(shuō)明：陳叔亮上款。陳叔亮（1901-1991），名壽頤，浙江黃巖人，著名工藝美術(shù)教育家、書畫家。三十年代畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校。1938年赴延安魯迅藝術(shù)學(xué)院任教，1951年任華東文化部藝術(shù)處副處長(zhǎng)，1958年后歷任中央工藝美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)等職。

58×33 cm. 22 7/8×13 in. 約1.7平尺

黃賓虹的山水畫從50歲至70歲時(shí)被稱為白賓虹時(shí)期，這個(gè)階段他的山水幾乎筆筆有出處，點(diǎn)點(diǎn)有來(lái)路；在80歲以后，他開始運(yùn)用各種墨法，破墨、漬墨、積墨、宿墨在畫中綜合使用，畫風(fēng)愈加“黑、密、厚、重”，被稱之為黑賓虹時(shí)期。此幅作于1954年，黃賓虹時(shí)年91歲，在90歲時(shí)，畫家進(jìn)行了白內(nèi)障摘除手術(shù)，雙目復(fù)明，恢復(fù)了創(chuàng)作，在其生命的最后兩年內(nèi)，他的創(chuàng)作力依然非常旺盛。《湖山清曉》是黃賓虹為書畫家陳叔亮所作，盡管是酬唱之作，卻十分用心，從中可以一窺黃賓虹晚年的藝術(shù)面貌，可以看出黃賓虹對(duì)于墨法的運(yùn)用已經(jīng)進(jìn)入化境，墨法更加豐富多變，畫面反而呈現(xiàn)出清淡之意，這是黃賓虹最后幾年作品的一項(xiàng)共同特征。

湖山清曉局部圖

畫面章法開闊，雖取山川的局部之景，卻甚為開放大氣，近景山坡上怪石嶙峋，樹木姿態(tài)虬曲，山路蜿蜒崎嶇，兩位高士執(zhí)杖而行，一人手指遠(yuǎn)方，另一人順勢(shì)望去；中景山谷中霧氣彌漫，云霧之上高峰聳峙，遠(yuǎn)山依稀。布局平中出奇，疏密有致，虛實(shí)相生。山巒集中在畫面中左側(cè)，山石樹木構(gòu)成一種團(tuán)狀結(jié)構(gòu)，向內(nèi)聚集，顯出一種厚實(shí)逼仄之感，又通過(guò)右側(cè)和上方的空白，以及山間的留白使畫面透氣，也使畫面空間延伸。畫法上，山石以干濕不等的中鋒之筆勾出輪廓，以松散的筆墨皴出結(jié)構(gòu)，濃墨與淡墨互相滲破，直筆與橫筆交叉縱橫，利用水分的自然滲化達(dá)到渾然一體的效果，再以淡石青和淡赭石加以暈染，墨與色錯(cuò)雜斑駁，涉筆老辣，自然玄妙。整體筆墨勁峭雄健，用筆豐富而不雷同，用墨蒼潤(rùn)而不厚重，意境幽深博大，富有文人詩(shī)意。

黃賓虹 （1865-1955） 　西泠橋上望北高峰

立軸  設(shè)色紙本 1953年作

題識(shí)：西泠橋上雨後望北高峰寫此。癸巳賓虹年九十。

印文：黃賓虹、冰上飛鴻館

說(shuō)明：此幅黃賓虹《西泠望北高蜂》為傅雷舊藏，1962年為紀(jì)念黃賓虹誕辰一百周年，傅雷呼吁浙江、安徽兩省合作，由浙江人美出版一份全面呈現(xiàn)黃賓虹成就的選集。傅雷希望負(fù)責(zé)此事的人，不要只出版公共收藏中的作品，因?yàn)樗鼈冎饕�作于黃賓虹八十六七歲至九十歲之間，在傅雷看來(lái)，它們之中的精品不多。傅雷為浙江人美提供了一批黃賓虹的作品，據(jù)1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單，此幅《西泠望北高蜂》為立軸二十三件中編號(hào)2的作品，1963年1月3日，傅雷收回大小鏡框十三件，軸十三件，在表內(nèi)皆以墨筆劃去為記，此件《西泠望北高峰》也在列。作品于文革在後退賠與傅聰，現(xiàn)藏家于上世紀(jì)80年代從傅聰家獲取，一直珍藏至今。

88×49 cm. 34 5/8×19 1/4 in. 約3.9平尺

黃賓虹與西湖的情愫,緣來(lái)已久，據(jù)《畫家黃賓虹年譜》記載，他早期曾時(shí)而來(lái)往金華和杭州之間。1873年（光緒癸酉年）10歲在金華，遇能書畫者，必訪問(wèn)究其理法，與倪謙甫、倪易甫學(xué)書畫“當(dāng)如作字法，筆筆分明，方不致為畫匠也。”隨父游覽杭州，見(jiàn)王蒙山水畫，細(xì)心臨摹。1885年（光緒乙酉年）22歲，春，由歙出新安江經(jīng)杭州至南京再到揚(yáng)州。飽覽新安江及大江南北山水，沿途寫生，留居杭州。1888年（光緒戊子年）秋後由揚(yáng)州經(jīng)杭州返金華探望雙親。過(guò)杭晤收藏家金德鑒，應(yīng)金氏請(qǐng)求，割愛(ài)部分書畫，開始學(xué)篆籀。

1948年，85歲的黃賓虹毅然南返應(yīng)聘任教于國(guó)立藝術(shù)學(xué)院，“因愛(ài)西湖之美，遂決計(jì)定居杭州”。棲居棲霞嶺上，走完生命的最後7年。晚年的變法和成就已拉開了此前古典山水畫范疇的距離。他在九旬之年所表現(xiàn)出來(lái)的激情，使古典山水畫具有現(xiàn)代性格和獨(dú)特的風(fēng)貌。其創(chuàng)造模式是融會(huì)古今，對(duì)于中國(guó)畫史傳統(tǒng)的內(nèi)在、整體的把握以及切入主旨的創(chuàng)造性闡釋，黃賓虹為中國(guó)畫近代史的“里程碑”，正是其生命終結(jié)前的“衰年變法”而名至實(shí)歸。

西泠橋上望北高峰局部圖

《西泠橋上望北高峰》將西湖的一角納入畫中，構(gòu)圖從一側(cè)展開，以平遠(yuǎn)法組織畫面。筆法一如賓虹的慣有作風(fēng)，沉著老辣，點(diǎn)皴手法熟練多變，墨色豐富，沉凝而具內(nèi)美，不時(shí)輔以大膽的潑墨法，淋漓盡致，將黃賓虹“渾厚華滋民族性”的藝術(shù)主張?jiān)忈尩脺?zhǔn)確而生動(dòng)。從畫中的題款可知，此畫面是賓虹在西泠橋上寫生所得。賓寓居西湖棲霞嶺時(shí)，與西冷橋近在咫尺，時(shí)時(shí)外出寫生。他的寫生是別具一格的，著名畫家方增先先生曾說(shuō)，他曾經(jīng)看黃賓虹寫生，就在西湖邊上，黃賓虹對(duì)著眼前的寶石山作畫，他站在旁邊看，黃賓虹是一邊看一邊畫的，但是方增先眼里看到的寶石山跟黃賓虹筆下所畫幾乎毫無(wú)關(guān)系。中國(guó)畫論向來(lái)重視師法造化。黃賓虹也一再說(shuō)“師古人莫若師造化”，“師造化”可以解釋為學(xué)習(xí)自然，體悟自然，其含義比“寫生”更為寬泛，寫生只是師造化的一種方法。黃賓虹論畫，較少用“寫生”一詞。當(dāng)他用“寫生”時(shí)，有時(shí)指對(duì)景描畫，有時(shí)指根據(jù)記憶作畫，或稱之為“紀(jì)游”畫。這正是黃賓虹的獨(dú)到之處，他的寫生不是照抄景物，而是以心照物，寫山水之神。

1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單