巴黎盧浮宮的《蒙娜麗莎》前，幾乎每刻都圍著不下百人，拿著手機(jī)拍攝防彈玻璃后“又黑又小”的畫，在數(shù)字媒體時(shí)代，在《蒙娜麗莎》面前的人不僅僅是看藝術(shù)作品，拍照、發(fā)社交媒體更是一種體驗(yàn)和“我去過(guò)那”的證據(jù)。比較約翰·伯格《觀看方式》對(duì)于可機(jī)械復(fù)制的時(shí)代改變藝術(shù)的描述，數(shù)字和社交媒體時(shí)代又賦予藝術(shù)作品哪些含義?

法國(guó)盧浮宮《蒙娜麗莎》前舉著手機(jī)拍攝的觀眾

　　巴黎盧浮宮內(nèi)，一對(duì)年輕的夫婦穿過(guò)人群走到蒙娜麗莎前。幾秒后，妻子轉(zhuǎn)過(guò)身，微笑地舉起手機(jī)，按下自拍。接著，她把手機(jī)交給丈夫拍攝了一些佯裝欣賞的照片;然后兩人手挽手自拍后轉(zhuǎn)身離開。

　　“畫太小了，這太擁擠了，無(wú)法近距離觀察細(xì)節(jié)。”妻子說(shuō)，她是一位來(lái)自上海的28歲金融分析師，她與外籍丈夫在巴黎對(duì)蜜月。這是她第一次看到達(dá)芬奇《蒙娜麗莎》真跡，但印象并不深刻。“在畫冊(cè)或是互聯(lián)網(wǎng)上，我可以看到更清晰的蒙娜麗莎。”而之所以選擇參觀盧浮宮是因?yàn)椤睹赡塞惿�》神秘的微笑很有名，且在丹·布朗的《達(dá)芬奇的密碼》讓她對(duì)作品和盧浮宮博物館有了更多想象。

　　這對(duì)夫婦與擁有500年歷史的繪畫作品的互動(dòng)方式恰恰體現(xiàn)了數(shù)字媒體時(shí)代的藝術(shù)體驗(yàn)。盧浮宮的開放時(shí)間里，《蒙娜麗莎》前大約時(shí)時(shí)刻刻圍繞大約150名參觀者，其中大部分在拍攝《蒙娜麗莎》或《蒙娜麗莎》與自己的合影。在數(shù)字媒體時(shí)代，在《蒙娜麗莎》面前的人不僅僅是看實(shí)際的藝術(shù)作品，更是一種體驗(yàn)和經(jīng)歷，當(dāng)他們把拍攝有《蒙娜麗莎》的照片發(fā)布在社交媒體上，就成了“我去過(guò)那”的證據(jù)。

　　2017年，盧浮宮吸引了810萬(wàn)游客，依舊長(zhǎng)期保持著全球參觀人數(shù)最多的博物館之一的地位。其中《蒙娜麗莎》是一張被無(wú)限復(fù)制的女性肖像，她被認(rèn)為是佛羅倫薩布商的夫人麗莎·焦孔多。16世紀(jì)初，達(dá)芬奇以油畫的技法完成了它。最早《蒙娜麗莎》收藏于法國(guó)皇室的楓丹白露宮之中，盧浮宮建成之后移往盧浮宮。早先這幅作品并不出名，也沒有被當(dāng)做鎮(zhèn)館。直到1911年8月20日，曾在盧浮宮內(nèi)擔(dān)任油漆匠的佩魯賈于閉館時(shí)躲入儲(chǔ)藏室，趁隔天周一休館取下畫作，藏于大衣內(nèi)竊出博物館。館方在22日發(fā)現(xiàn)《蒙娜麗莎》遭竊，于是進(jìn)行一周閉館調(diào)查，并祭出高額懸賞金。由于持續(xù)沒有畫作的下落，在各家報(bào)紙的報(bào)導(dǎo)下，《蒙娜麗莎》逐漸有了知名度。兩年后，佩魯賈想要將《蒙娜麗莎》賣給佛羅倫薩烏菲茲美術(shù)館，遭警方逮捕。《蒙娜麗莎》回到盧浮宮后，在兩天內(nèi)吸引了十萬(wàn)人前來(lái)觀看，或許失竊造就其成為了“世界名畫”。如今這幅長(zhǎng)77厘米，寬53厘米的“小畫”在防彈玻璃和層層溫控的保護(hù)下，陳列在盧浮宮之中。

2014年10月，美國(guó)音樂明星Jay-Z、碧昂絲在盧浮宮《蒙娜麗莎》的合影。

　　2014年10月，美國(guó)音樂明星Jay-Z、碧昂絲，以及他們的女兒布露・艾薇一起參觀了盧浮宮，在社交媒體Instagram上發(fā)布了參觀照片引起了巨大關(guān)注和反響，被美國(guó)的網(wǎng)絡(luò)新聞媒體公司BuzzFeed描述為“沒有任何圖像比碧昂絲和Jay-Z站在蒙娜麗莎面前更重要!”并補(bǔ)充到，“這可能是我們這個(gè)時(shí)代最好的照片。”

　　或許對(duì)于專業(yè)的藝術(shù)工作者、評(píng)論家或策展人而言，將觀看《蒙娜麗莎》的體驗(yàn)僅僅作為旅游時(shí)的自拍就顯得足夠簡(jiǎn)單，然而就Jay-Z和碧昂絲等盧浮宮的觀光客而言，在社交媒體上發(fā)布包含有《蒙娜麗莎》真跡的照片，就顯示了自己確實(shí)看過(guò)原作。

　　對(duì)于評(píng)論家或策展人而言，將“蒙娜麗莎體驗(yàn)”視為僅僅是自拍旅游就足夠簡(jiǎn)單了。 然而Jay-Z和Beyoncé幾乎和所有訪問盧浮宮的人一樣，確實(shí)看過(guò)這幅畫。

　　事實(shí)上，當(dāng)下對(duì)于《蒙娜麗莎》的觀看方式代表了在數(shù)字媒介、視覺文化的時(shí)代，大多數(shù)藝術(shù)形式的飽和。

　　“她比她身坐其中的巖石更古老;像吸血鬼似的，她已經(jīng)死去過(guò)多次，諳熟死亡的秘密。”1873年，英國(guó)評(píng)論家瓦爾特·帕特的名著《文藝復(fù)興》中最有名的段落就是關(guān)于《蒙娜麗莎》的。早在大眾旅游、智能手機(jī)、應(yīng)用程序等出現(xiàn)前，他就喚起了《蒙娜麗莎》的永恒。

　　但可機(jī)械復(fù)制的時(shí)代改變藝術(shù)，而數(shù)字時(shí)代的到來(lái)這種變化更為明顯。 另一位英國(guó)評(píng)論家約翰·伯格在他1972年出版的《觀看方式》一書中寫道，在數(shù)字復(fù)制時(shí)代，“畫作的含義不再是圖畫的附屬品，而變得可傳播。”

　　去年去世的約翰·伯格可能也已經(jīng)注意到2014年碧昂絲在Instagram上發(fā)布的與盧浮宮《蒙娜麗莎》的合影獲得了近84萬(wàn)人的點(diǎn)贊。

碧昂絲在社交媒體Instagram上發(fā)布了參觀照片獲得近84萬(wàn)人的點(diǎn)贊

　　同樣，富有的藝術(shù)藏家也不需要在花費(fèi)數(shù)百萬(wàn)美元購(gòu)買克里斯托弗·伍爾、葛哈·李希特前花費(fèi)數(shù)小時(shí)觀看原作，因?yàn)樵跀?shù)字復(fù)制的時(shí)代，藏家已經(jīng)多次看到了作品的數(shù)字版，并已經(jīng)確切知道它的樣子。

　　盡管名牌機(jī)構(gòu)的當(dāng)代藝術(shù)的品質(zhì)足以讓藏家放心，但他們還是會(huì)通過(guò)印刷來(lái)提升作品的價(jià)值。而經(jīng)典作品卻會(huì)因?yàn)樵佻F(xiàn)而削弱其神圣性，《蒙娜麗莎》就是一個(gè)例子。

　　“這是非常不可思議的，它小而黑。”一位第二次看到《蒙娜麗莎》真跡的33歲工程師說(shuō)。

　　相比之下，在佳士得預(yù)展上看《救世主》反倒有一種準(zhǔn)宗教的體驗(yàn)，這幅被認(rèn)為是達(dá)芬奇的作品，在一條廣告公司拍攝的、名為《最后的達(dá)芬奇》的視頻助力下，感動(dòng)了千萬(wàn)人，也影響了《救世主》最終拍出4.55億美元的紀(jì)錄。

　　約翰·伯格在《觀看方式》認(rèn)為，“可機(jī)械復(fù)制時(shí)代”的藝術(shù)品原作的價(jià)值是市場(chǎng)價(jià)格，而現(xiàn)在的復(fù)制手段也摧毀了藝術(shù)的權(quán)威性。

　　回到盧浮宮，每年都有數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的參觀者無(wú)視《巖間圣母》徑直走向《蒙娜麗莎》，盧浮宮所藏的《巖間圣母》被認(rèn)為在1483年至1486年之間或之前完成，是有完整紀(jì)錄的達(dá)芬奇作品，設(shè)想它出現(xiàn)在市場(chǎng)上，再破紀(jì)錄數(shù)億美元的紀(jì)錄不在話下。所以專業(yè)人士，未必會(huì)去擠《蒙娜麗莎》的熱鬧，而會(huì)在無(wú)人關(guān)注的《巖間圣母》前做長(zhǎng)時(shí)間的停留。

達(dá)芬奇，《巖間圣母》，盧浮宮藏

　　作為全世界最著名的藝術(shù)品，《蒙娜麗莎》被她的名聲所累，她的意義也并不單單是達(dá)芬奇的真跡，而是喧囂社交媒體的“炫耀”。

　　或許這就是當(dāng)代的“觀看之道”。

來(lái)源： 澎湃新聞