北京保利2017春季拍賣會將于2017 年6月1日至6月5日在北京全國農業展覽館預展，并于6 月4 日至8 日在北京四季酒店舉槌，郵品錢幣部分將于6月6日至8日在新保利大廈進行預展， 6月9日至10日在新保利大廈舉槌。

北京保利國際拍賣有限公司總經理趙旭向大家介紹本次春拍

北京保利2016秋拍取得了28.3億元成交額的佳績，自2010年至今已連續六年位居全球中國藝術品拍賣企業成交額榜首，連續第16次在國內大型藝術品拍賣會中列成交額榜首。在海內外新老藏家的熱情支持下，保利征集到眾多珍藏多年的精彩佳作，共形成近現代書畫、古代書畫、現當代藝術、當代水墨、古董珍玩、當代工藝品、古籍文獻及珠寶鐘表尚品等數十余個專場，以饗藏家。此次春拍拍品較以往繼續減量，但無論從作品質量、專場組織到圖錄制作、宣傳招商等環節均較以往再進一步，以期為保利十二周年書寫輝煌。

【近現代書畫】

今春，北京保利拍賣近現代書畫部分將繼續推出品牌專場——《中國書畫夜場》，整場集合了最豪華的“傅抱石專題”陣容與琳瑯滿目的資深私人收藏作品。以學術為導向的“猗歟‘五四’專場”、“名士風流俠客劍——章士釗致潘伯鷹及友朋詩稿、書札”專場在延續以往的品牌專場的同時，呈現出范圍更廣、風格更豐富的書畫作品。

 傅抱石巨制 《茅山雄姿》

《中國書畫夜場》是今春拍賣的重中之重，此季“傅抱石專題”的巨制尤為引人矚目。《茅山雄姿》，創作于1965年的6月，三個月以后，傅抱石猝然離世，可以說該作是藝術家在世的最后一件山水巨制。而近26.8平尺的驚人尺幅與筆墨渾厚的宏大構造、精微寫實的細節刻畫，使得《茅山雄姿》成為目前書畫市場上，唯一一件可流通的，傅抱石大尺幅山水畫作。此件作品洋溢著傅抱石的革命浪漫主義的昂揚情懷與雄奇壯闊的瑰麗巧思，書畫鑒賞家蕭平認為《茅山雄姿》是傅抱石盛期山水創作的巔峰代表作。

“傅抱石專題”扛鼎之作則是被蕭平喻為“東方維納斯”的《山鬼》，作于1945年，取材于屈原《楚辭·九歌》第九首《山鬼》詩篇，傅抱石比較歷代山鬼圖式，竭力發揮水墨功力創作而成。值得一提的是，《山鬼》的上款人楊仲子與傅抱石為交往頗深。目前可見的傅抱石《山鬼》，較為著名的為南京博物館所藏、中國美術館所藏、徐悲鴻原藏《山鬼》。此件《山鬼》難得一見，此次現身保利拍賣，著實令人期待。

傅抱石  《山鬼》

中國近現代美術史上赫赫有名的名家大師，一直是書畫藝術市場所矚目的對象。齊白石、張大千、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、李可染、黃賓虹、吳冠中、林風眠、石魯等的名家珍作，都將呈現在此次春拍。

齊白石一生中所繪的花卉工蟲冊頁數量極其有限，只有對于極其重要的人物，才會聚不知多時之力畫齊一冊。此冊作于1921年，上款人為北洋軍閥首領曹錕。在藝術上，《廣豳風圖》冊有幾個值得重視的特色。第一， 全幅工筆；第二，采用絹本設色；第三，使用了當時相對貴重的洋紅色，至今仍明艷如新；第四，該畫冊創作的1921年，正處于“衰年變法”前期，畫法極具特色。總之，《廣豳風圖》有特殊的背景、寓意，豐富的人文內涵，涉及齊白石與近代幾位著名人物的奇遇與交往，而其全工筆等藝術特征，則對研究齊白石的變法求新，有著特殊的意義。

齊白石 《廣豳風圖》冊頁 （十六開）

張大千筆下花卉以荷花最為常見，也最見成就。張大千的荷花，有精工細勒的工筆，也有放逸揮灑的寫意。此次《五色荷花》兼工帶寫，葉莖當屬胎息于青藤、八大、石濤的寫意之筆，荷花則精雕細琢而成。風裳翠蓋，墨葉紛披，繽紛絢爛，高華富麗，在大千荷花中十分罕見。《雅歌山水花卉冊十二開》系張大千1977年的作品，他以《圣經》之中的《雅歌》詩歌為題材，頗具創意，可謂一本山水花卉冊頁。此作更從一個側面體現了張大千宗教信仰的變化，為學術研究提供了珍貴的資料。

在徐悲鴻的動物畫中，雞是一項重要的題材，尤其是雄雞，富有象征意義，在逆境中不屈不饒的抗爭，這種英雄式的形象在抗日戰爭年代具有鼓舞人心的力量。徐悲鴻的《四吉圖》作于1942年，當時他在國立中央大學藝術系任教，抗日戰爭爆發后，戰火的彌漫與生活的清苦消耗著他，但在藝術上卻是徐悲鴻的一個創作高峰期。

李可染的《黃山煙霞》創作于1973年，當時已快七十歲的他，堅持登上黃山，創作了這幅氣壯山河的巨制。他在寫生過程中拋開了傳統山石樹木勾被之法，大膽地將西方現實主義的表現手法引入傳統山水畫的寫生與創作中，直觀的表達山自然與自我心靈的契合之處。

除了書畫專場，此季還特別策劃了兩個以學術為導向的書札專場。《猗歟‘五四’專場》，包含二百余件名家尺牘，匯聚諸多叱咤一時、影響深遠的政治家、學者、藝術家。各種作品不僅是藝術品，更是歷史文獻的重要載體，得以管窺一個時代的文化風貌——在內憂外患，社會動蕩的大背景下，一大批文人學者，如蔡元培、陳獨秀、李大釗、魯迅、郭沫若、胡適之、章太炎等，在學術精研之余，更是為國為民奔走呼號。《名士風流俠客劍——章士釗致潘伯鷹及友朋詩稿、書札專場》包含一百余件詩稿，來自于潘伯鷹家屬舊藏，這批文獻完整，自建國之初到生命期頤之年，各種文獻資料折射章士釗的人生經歷。

【古代書畫】

2017年北京保利春拍古代書畫拍賣依然設置“仰之彌高——古代書畫夜場”和“藝林藻鑒——古代書畫日場”兩個版塊。“仰之彌高——古代書畫夜場”作品共計四十余件，為本次拍賣精選佳作，其內 “百代標程”專題七件作品，更是匯集了中國古代書畫宗師之典范之作。

唐中宗復辟之后的景龍二年（708），薛崇徽兄弟為亡過父母做功德，由薛崇徽親手書寫《大般涅盤經》一部。我國著名佛教專家、敦煌學專家、古籍專家方廣锠先生從文物、文獻、文字等三個方面對唐景龍二年（708）薛崇徽寫《大般涅盤經》卷九跋進行評判，確立了這件敦煌遺書的價值。其文物價值在于其年代久遠、長度絕少、所用紙張上上、品相完好。方廣锠先生說“故從文物價值的角度綜合評價，本卷不僅為敦煌遺書中較為稀見的珍品，亦為現知薛崇徽寫三卷《大般涅盤經》中最珍貴者”。其文獻價值在于“我們了解盛唐時期敦煌高姓大族之間的聯姻、在內地為官為宦、與佛教的關系、乃至薛崇徽及其家族的具體情況，都留下活生生的資料”。

于1327年冬之十月廿四夜，郭畀為宋褧作《云山圖卷》，所寫一脈米家云山之《瀟湘奇觀圖》意。后有蘇大年、呂敏、云松、謝嘗、王俊華、沈周、顏世清、長尾甲共八家由元至近代書畫家、鑒藏家跋，吳昌碩題引首，經元之宋褧、張晏至近代林朗庵等先后遞藏，洵為至寶。

夏㫤為陳皞作《孤峰晴翠》，所繪晴竹數竿，葉盛枝繁；湖石矗立，瘦硬瞿清，取“孤峰晴翠”為名，既有堅忍不拔，凌云壯志之意，又祝康壽安穩、長青綿延之思，為夏㫤贈送同僚好友陳皞之嘉禮。此作后經魏源、秦文錦、謝氏家族謝國剛、謝國杰遞藏。張大千先生曾題記云：“真、精。元以后畫竹仲昭為第一，以石濤之縱肆亦不能脫其藩籬。”

清宮舊藏，《石渠寶笈初編》等多家著錄的文征明《新燕篇詩意卷》，所繪杏花盛開之時，燕子飛飛，一片江南春光。其書為文征明75歲自作詩，通篇唯美流暢，渾然天成，老辣彌堅。其詩、書、畫合璧，為文氏不可多見之作。

同為“虛齋”舊藏之王原祁為王瞻繪《仿大癡山水軸》以及王翚《山莊靜業圖》為“二王”神品力作，且二者皆為張珩、徐邦達先生過眼，真跡無疑。王原祁《仿大癡山水軸》為其五十八歲所作。經由于騰購藏后，此畫清同、光時為薛華培枕經書屋藏品。后為龐元濟所得，載入虛齋名畫錄卷九。張蔥玉先生所著《木雁齋書畫鑒賞筆記》也著錄此畫，且有相當高的評價：“王原祁為屺望仿大癡軸，此畫用筆設色俱佳，丘壑亦勝”。《山莊靜業圖》為王石谷八十五歲客居婁東水云精舍時所作，此圖雖云巨然山莊靜業圖，實為石谷以臨仿的名義進行再創作，全幅筆沉墨酣，峰巒峭拔參差，林木蕭疏寒瘦。此作著錄于民國二十九年上海墨緣堂刊行的《名筆集勝》，是虛齋眾多藏畫中的精品中的精品。

 北京保利國際拍賣有限公司副總經理李雪松向大家介紹古代書畫部分重要拍品

王冕《墨梅卷》為傳世作品中，乃至館藏作品中也算是極為珍貴的一件作品。其為形制極少手卷，其次為 此卷墨梅是繪水中映月之梅，題材極為特殊。此作經項元汴、孫承澤、梁清標、王鴻緒、蔡秋蟾、李嘉福、程琦遞藏。著錄從孫承澤《庚子銷夏記》始見，到民國程琦《萱暉堂書畫錄》止，名家鑒藏，遞藏清晰，藏印可考，殊為珍貴。

在古代書畫夜場中還將出現張即之等《書法冊》；近十次著錄之石濤《山水合璧冊》，擁有《石濤和尚山水集》、《石濤書畫集》、《美術生活》等早期刊物出版，；同為“黃山巨子”之一梅清《山水冊》；徐平羽先生舊藏之《明清十八家雜畫冊》，晚明書壇張瑞圖目前所知存世第一巨軸《司馬光家訓格言》，以及王鐸草書立軸等等，可謂匯名家于拍場之中。

“藝林藻鑒——古代書畫日場”我們也遴選了300余件作品，其中同一藏家專題為鑒藏名家或其后人提供拍品，殊為難求。優秀的古代書畫不僅在于它獨有的藝術性打動人心，更多的是其飽含著特殊的趣味性和歷史的維度。傳奇和故事，無論是作品本身，還是作者、收藏者等等，總有故事累加著作品的厚度，總有感動契合你的身心，總有一絲感性或者理性的光輝給讀畫的人們以津津樂道的暢想。

文征明 《新燕篇詩意卷》

【古董珍玩】

作為北京保利2017年春拍的古董板塊的精華，“禹貢”專場仍延續前三場的風格，著力于通過清宮御制器物再現中華傳統文明。此次有幸征集到一組珍貴的清宮璽印，為乾隆帝及嘉慶帝所有，其材質各有不同，皆做工精美、印文意韻深遠，相信把玩賞鑒之余，對兩代帝王的性情心緒也會有更進一步的理解。

此“敬勝怠”寶璽于乾隆五年（1740年）時即有使用，故其刻制應在乾隆即位初期。乾隆帝所擁有的璽印數量多達1800多方，堪稱清代之首。根據《寶藪》的統計，“敬勝怠”只有一方，獨一無二，至為珍罕。由昌化雞血石質，印面呈橢圓形，長11厘米、寬6厘米、高8.6厘米。印面隨形雕云龍紋，取蒼龍教子之寓。橢圓形璽面為陽文篆書，刻“敬勝怠”，左右兩旁飾以左右對稱的卷尾螭龍紋。觀其印文，這種具有漢印遺風的字、畫結合形式，使璽面富有動感。印面的雙龍捧三字篆書的布局格式，與雍正帝所刻的“為君難”寶璽具有一脈相承之意。按其材質、雕工，及《寶藪》中鈐蓋的位置，應與另兩方故宮博物院所藏的昌化石寶璽“乾隆宸翰”、“惟精惟一”為組璽。

另一件重器則是乾隆皇帝的“叢云”寶璽，此印材質為頂級俏色纏絲南紅瑪瑙，色彩鮮艷、紅白交織，以色為界取上部純紅色巧做朱雀鈕，琢刻工藝精妙絕倫。底刻陽文“叢云”二字，被依次著錄于清代帝后寶璽印譜的乾隆、嘉慶、道光卷中，且此印無論從大小、材質、篆刻字體，與現藏故宮之乾隆寶藪中所載完全吻合。此璽的鈐用之頻繁亦令人驚嘆，僅欽定石渠寶笈初編、續編、三編中著錄就達81次之多，足可與著名的石渠寶笈五璽相提并論。

清代乾隆皇帝寶璽的重要特點之一是擇取璽文的管道多種多樣。本此一方白玉質螭龍鈕小璽及是如此。此璽漢玉質，螭龍鈕，印文為陽文“如水如鏡”四字。現藏于北京故宮的《乾隆寶藪》中有明確著錄，經與實物比對，與記載中完全相合，可以確定此璽為乾隆皇帝寶璽的真品。“此方小璽制作于乾隆初年，立體螭身在云紋的襯托下絲毫沒有單調之感。所用青白玉質地溫潤細膩，再加上特意浸染的紅色石皮，顯得相當精巧可愛。

此外，尚有一方白玉質瑞獸鈕“富春樓”璽，玉質極佳，瑞獸圓雕精工，與璽邊之棱角線條形成美感對比。印面規整，刻陽文“富春樓”。印文著錄于《清代帝后璽印譜》，第九冊，嘉慶卷二。按“富春樓”屬圓明園一景，收藏有各種名貴的字畫、西洋雕刻及文具。

清乾隆 紫檀框雙面緙絲“仙山樓閣”五扇屏風，屏風為紫檀木質，五扇相連，呈凸形，高度由中間向兩邊遞減。其中格、上方楣板及下方裙板處，皆木雕隨形開光，內飾以明黃色地雙面緙絲繡片，緙工細致入微。此屏風所飾緙絲之殊特，在于其使用雙面“透緙”的技術，使織物兩面的花紋相同，線條清晰平整。 “一寸緙絲一寸金”，由此可見宮中生活之精細講究。

本場御瓷囊括一例“清乾隆 仿汝釉桃式洗”洗呈半剖開桃形，斂口，淺壁，平底，口沿一端附以一枚小桃實連枝葉。通體施青灰色仿汝釉，釉面滿布細開片。底有六枚支釘痕，底落青花“大清乾隆年制”篆書款。

清乾隆 白玉御題斧；此斧珮白玉質地，器形上寬下窄，上下邊緣渾圓，有單孔，上緣厚鈍未開刃。紋飾集中于斧佩中部，兩面紋飾相同。一面并陰刻乾隆御題御制詩一首，另一面陰刻楷書「珠字五十三號」。文字方向與紋飾方向相反。此件作品，充分反映出清代乾隆時期宮廷玉器制作的特點和乾隆皇帝對玉器的審美取向，以及他對仿古玉器創作實踐的推動。

宗教美術與宮廷審美的結合歷來是藝術市場中最為精彩的品類之一，此次春拍古董珍玩特甄選數件元代到明代宮廷及各地方佛教美術作品的代表作，以展現這一獨特的歷史時期所孕育的宗教美學與宮廷趣味的結晶。

元代宮廷專設“諸色人匠總管府”制作藏式佛像，為當時皇宮和大都、上都的皇家藏傳佛寺服務。此次專場中呈現的銅鎏金菩薩像，通體鎏金，嵌寶石，無論發飾及衣紋皆精細繁復，為元代宮廷造像中難能可貴的精品。

明代從洪武延續到永樂年間，皆廣召僧侶、大興佛事。此時的西藏地區，受到了來自印度、尼泊爾、中原等多種方面的影響，在造像風格上亦呈現百花齊放之態。專場中一尊銅鎏金釋迦牟尼，銅質精煉，白毫嵌舍利，配合金銅多折角方臺座，將帕拉造像中所獨有的古典佛教的宗教性凸顯出來，洗練而精彩。

康熙皇帝本人對永宣宮廷造像極為賞識，并熟悉歷代的追摩。這對西藏與云南地區的影響極為深遠，幾乎為此一風格的重現。如此次專場中的明中晚期合金銅鎏金刻有【麗江土司造】藏文題記的無量壽佛造像、工藝精湛的明中期西藏仿永宣宮廷風格的合金銅無量壽佛像，是表現出中央與地方宗教聯系的造像精品。

乾隆“敬勝怠”寶璽

漢藏風格融合了東西方宗教與藝術語言的審美主流，這亦是整個東亞宗教美術發展的一個大的趨勢。此次春拍所甄選的數十件造像精品皆為元至清從宮廷到地方極富學術性的代表作，期待與各界藏家共賞佳作。

玫茵堂藏瓷，乃私人收藏中國御瓷之翹楚之一，其堂名意取“玫瑰如茵、花開遍地”，饒富詩意。這些瑰麗的中國符號，歷經百年，曾于北歐相聚，又再次綻放于故京，推出玫茵堂暨歐美搜儲康熙、雍正御窯精華專場拍賣。

“清康熙 五彩花神杯十二只”花神杯是康熙年間御窯廠燒制的成套時令酒具，根據我國傳統花朝節的傳說，選取百花中代表農歷十二月份的月令花卉繪制而成。本品為一套五彩者，集大成，分繪：一月水仙、二月玉蘭、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月荷、七月蘭、八月桂、九月菊、十月芙蓉、十一月月季、十二月梅。其旁各題五言、七言唐詩佳句，末鈐“賞”字篆文印，素來被譽為康熙朝瓷器珍品。《陶雅》有贊：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，質地甚薄，銖兩自輕。……若欲湊合十二月之花，誠戛戛乎其難。

玫茵堂美瓷佳趣，其中一例“清雍正 粉彩雞缸杯一對”更有雞年添喜送錦之意趣。杯外以粉彩繪子母雞圖，色彩精雅，繪飾入微，其意雋永。底均署“大清雍正年制”青花三行六字雙圈楷款。

“清雍正 檸檬黃釉杯一對”，杯為雍窯典型杯式，尺寸小巧玲瓏，造型雅致端莊，屬清代御瓷中杯形較為名貴的種類。底足內書“大清雍正年制”楷書款，神韻雅致俱存。檸檬黃釉瓷器的制作造價高昂，故所制杯盤施以一種非常特殊的白釉，是為傳世所見雍正朝檸檬黃釉瓷器之中品格至佳至美者。

雍正御瓷另有重要私人收藏雅品一例，為“清雍正 斗彩牡丹紋撇口尊”，本品出版于《中國歷代陶瓷選集》；器型小巧精致，手可盈握，底落“大清雍正年制”青花三行六字雙圈楷款。最為名貴一例，為“清雍正 粉青釉燈籠蓋瓶一對”為美國藏家舊藏，此罐釉質均勻純凈，潤澤類玉，胎質細致堅密。罐及蓋通體飾粉青釉，罐底雙圈內青花書“大清雍正年制”楷書款。

“中國白”與“雪拉同”—玫茵堂及東瀛所藏龍泉窯，冬青，甜白，德化名品專場中，還有極為重要的一個部分就是這批來自于日本的重要龍泉窯收藏。

在歐洲，龍泉青瓷有“雪拉同”（Celadon）之美名。本次專場中我們特別為藏家遴選出十五件各具其時代特色的龍泉佳作。南宋龍泉窯琮式瓶形制古樸規范，釉色青中透粉，寶光十足，為難得一見之南宋龍泉窯精品。元代模印四魚紋大洗形制碩大，魚紋清晰，線條簡潔有力，于元代龍泉窯中頗為難得。明早期處州龍泉官窯玉壺春瓶更為稀有，釉色青翠欲滴，剔刻工整嚴謹，實為不可多得之精美佳作。更為罕見的是一見南宋-元時期的龍泉窯蟠龍紋蓋罐，通體釉色青翠欲滴，高浮雕蟠龍氣勢十足，令人過目難忘。

本場中囊括數件來自“玫茵堂”的精美白釉瓷收藏，其中最為顯赫之作，當屬“明成化 白釉刻花卉紋碗”、“明永樂 甜白釉暗刻藏文纏枝蓮花僧帽壺”與一例“明永樂 白釉暗刻纏枝花卉紋葵口盤”。

自2011年秋舉辦第一場“大明·格古”專場拍賣，至今已是第十二場，均取得不俗的佳績。我們秉承著注重拍品工藝性、稀缺性的同時，有意識地形成主題，著重挖掘其蘊含的歷史文化價值；并且避免專場單一不變，是根據市場不斷地調整與提高，使之成為與宮廷夜場并駕齊驅的中國古董珍玩拍賣最高端專場。本次春拍同樣籌集眾多重量級拍品，其中尤以明代官窯瓷器最為出眾。整場可謂精彩紛呈，不勝枚舉，“大明·格古”專場致力于將明代的瑰麗呈現于世。

《御翫-明清宮廷文房珍藏》今春精心遴選為諸家經營了一方明清內廷恭造的樂天福地。清乾隆御製紫檀?M工小方花幾，雕工繁復靈動，呈顯皇家富麗增華之風，花時上可置花尊，插花以集香氣；閑時置蒲石于上，收朝露以清目；復有明嘉靖嵌青花瓷板紅漆鏍鈿方香幾，集多種工藝至臻于一身，可置鼎爐篆香居中；又列清康熙黑漆嵌百寶花鳥方柜一對，制式雍容華貴、紋飾精巧至美，名賢畫卷墨跡皆可盡納其中；明窗凈幾，羅列布置，明御製紫檀雕雲龍紋文具盒器身滿雕錦地夔龍，形制古樸，莊重規整，一展宮廷清雅高貴，另有明宣德掐絲琺瑯花卉紋盤、清百寶嵌四君子螺鈿黑漆方筆筒等俱亦極盡工巧，再懸清乾隆御制紫檀嵌玉詩文雙面掛屏一對“和氣乃佳瑞，靜聽即奇書”于壁間可當處,，妙跡以觀天機活潑。鋪陳停當，永日據席，長夜篝燈，佳客玉立相映，是境也。

本次春拍“自在菩提——中國金銅佛造像、唐卡”專場將推出百余件精美的佛教藝術品佳作，品質精良，其中最令人矚目的當屬一件出自丹薩替寺的“14-15世紀 銅鎏金大隨求佛母”。丹薩替寺造像吸收了尼泊爾造像藝術魅力，又融入當地民族獨特的審美情趣和宗教信仰，形成了一種獨特的并具有地區性的尼藏融合的藝術風格，代表了西藏佛像藝術的最高成就。該造像風格特征為：臉型寬大，面部飽滿，杏仁狀大眼，四肢粗壯，仰蓮座的蓮瓣飽鼓，蓮座低矮，裝飾鑲嵌華美繁復，本件大隨求佛母即為一佳例。整體鑄造精美，胎體厚重，鎏金富麗堂皇，為極為罕見的丹薩替造像代表性佳作，其藝術性與海內外任一公私收藏之丹薩替造像均還不遜色，是一件名副其實的博物館級重要藏品。

此外，專場中還將推出一組清代宮廷唐卡、造像，其中“清乾隆 雍和宮風格十一面觀音唐卡”，色彩濃艷明亮，人物繪畫細膩傳神，細節表現上使用了典型的漢地書法用線和團花的衣飾，特別是背景山巒、河流的描繪上使用了漢地青綠山水的畫法，具有典型的乾隆時期宮廷唐卡特點。再如“清康熙 銅鎏金舍利尊者”，鑄造精良，鎏金厚重，塑造生動傳神，尤其底座蓮瓣的做法具有典型的康熙宮廷造像風格，頗為罕見。

中國作為絲綢之路的源頭，其織繡在全世界都享有很高的地位，很多大型博物館都將織繡作為專項收藏展示。近年，織繡拍賣在國際拍賣市場上備受關注，價格節節攀升。

此次北京保利拍賣聯手國內織繡收藏大家，推出了“巧功同造化--嘉樹堂藏中國古代織繡”專場。 “嘉樹堂”向來以收藏的嚴謹而著稱，其在藏品的選擇上求真求精求逸趣，往往會有獨特的見解。不論是小到一個荷包、挽袖，還是價值數百萬的唐卡、冊頁，每一件都有其收藏的核心，每一件藏家都能講述一個故事。此次專場上拍的藏品都由藏家悉心甄選，涵蓋了刺繡、緙絲、織綿、妝花、堆綾、發繡、顧繡等多種工藝技法；年代上跨越元明清三代，上至元代織錦佛像，下至洪憲朝祭天禮服；既有明清各時期的宮廷服飾、官服補子、宗教唐卡，又有民間的荷包、扇套，從各個層面生動體現了宮廷織造與民間服飾的多種樣貌；既有傳承明確品相全美適合頂級藏家的孤品精品，同時亦不乏適合初級藏家的各類小品。

自2014年春拍“吉金”明清宣德銅爐專場亮相以來，已歷經3年，成績斐然。今年春拍的“吉金”專場延續了以往的優勢，再度整理推出了精心挑選的銅爐25只，以整齊優良的面貌迎接藏家的鑒賞。在本場拍賣中，最為引人關注的焦點當屬“清康熙-雍正 戟耳深腹三足爐”。

此拍品式樣的爐式不見于爐譜，是為入清后的新造型，拍品造型略顯不同，且“清風對飲”的款識內容獨一無二，氣韻脫俗。通身雪花金皮色，內膛修磨整飭。爐底中央開方框，規矩之至，內鑄“清風對飲”篆書款，款識內容乃私家款中最為少見的詩文款。雖署私款，但縱觀形、色、款、質、鑄工諸多方面，當為官鑄無疑，且極有可能為特別訂制的內廷清玩之器。

【現當代藝術】

此次現當代藝術部分將以二十世紀早期中國藝術、中國經典藝術、中國當代藝術、中國新繪畫為主要的征集框架，并在此基礎上，非常榮幸的與尤倫斯男爵夫婦繼2009年成功推出專場拍賣后再次打成合作協議，推出“尤倫斯男爵藏中國當代藝術專場”大膽開拓裝置、影像等新的拍品門類，以期滿足海內外藏家更加多元化的收藏訴求，進一步推進中國當代藝術市場的國際化進程。

二十世紀初期現代油畫的先驅者勇于向西方借鑒學習，在中西藝術融合的道路上積極求索。此次秋拍有幸征集到了吳冠中、吳大羽、林風眠、方君璧、吳作人、衛天霖等老一輩藝術家的作品。“吳冠中專題”作為保利拍賣的強勢項目，每經推出均能成為市場的關注焦點。罕見于市場的吳冠中七十年代油畫作品，此次將有多件推出。1972年的《葦塘》描繪深秋時節枯黃的蘆葦蕩，雖有蕭瑟凋零之意，卻也包含質樸濃郁的鄉土之情。《龍須島》是1976年吳冠中帶領學生到膠州灣“開門辦學”期間所做的數幅精彩佳作之一，早年贈予妻子朱碧琴妹妹朱寶琴，并珍藏至今。作于1974年的《紅蓮》描繪荷塘一隅，畫面構圖飽滿，雖以荷葉為主體，卻枝枝姿態各異，雖以綠色為主調，卻微妙而富有變化，隱藏其中亭亭玉立的紅蓮嬌嫩優雅，與水中倒影相得益彰，小小的荷塘卻能看到一個多姿多彩的小小世界。與70年代以寫實為基本特征的風景畫不同，90年代的創作不局限于對景寫生，而是融入了更多想象的內容和表現性因素，從而完成了藝術家更為自由的表達。80年代吳冠中曾赴沈園游覽，感念于陸游與唐琬的凄美愛情，久久不能忘懷。1998年創作了《夢沈園》，將略顯荒蕪的沈園描繪出了惠風和暢，花紅柳綠的難得春光，近景中一對嬉戲的白鵝更是為畫面增添了浪漫與美好。

中國當代藝術板塊星光熠熠，尚揚、毛焰、張曉剛、曾梵志、劉小東、周春芽等人拍場主力均有精彩作品呈現。尚揚《SALE》呈金字塔式構圖，一座高聳的山峰立于畫面中央。山峰的頂部火山口噴發出白色煙霧，上面書寫著四個灰色的字母“SALE”，是“對畸形發展的人類社會的指控和對人與自然矛盾關系的喟嘆”。

毛焰1996年創作的《X的肖像》是他九十年代中后期實驗性語言趨于成熟階段的典型之作，這一時期作品數量極少，且均受到學術與市場的極高肯定。這件《X的肖像》是第一次在拍場出現，實數罕見精品。

“血緣——大家庭系列”以一種古板又神秘的符號化風格，將歷史的沉重和現實的飄忽結合起來，是張曉剛的最為標志性的系列作品。《血緣系列—大家庭：同志》這幅大尺寸肖像畫中，維持了這一系列常見的機械性坐姿，男子神情憂傷，眼球偏斜，目光縹緲而略帶驚恐，似乎若有所思，又似乎眼中空無一物。張曉剛通過這一藝術形象反映了當下人生的窘境，每個人都背負著歷史包袱和精神負擔，小心謹慎地前行，又有著無所適從的焦慮感。2006年創作的《里和外系列之4》在張曉剛的創作序列中似乎天然地帶有承前啟后的重要意義。它不僅依舊承繼著“失憶與記憶”系列中圖像的影像來源，也啟示著“綠墻”系列的象征化風景。極具年代感的人化公共景觀以大尺幅的方式呈現而出，將我們迅速拉回至那個充斥著革命躁動的過往時光中去。加之，畫家依舊在此沿用了里希特式的修辭語言，一種記憶中才得以朦朧顯現的依稀感呈擲而出，從而營造出一種當下對于往昔的還原、回溯乃至重構。

“中國新繪畫”這一板塊自設立以來，以全新的組織理念與推廣模式，將多位擁有學術影響力與藏家基礎的中青年藝術家引入拍場，獲得超出預計的理想反饋。劉韡、王音、段建宇、黃宇興、馬軻、陳可等拍場新興力量在此次春拍均有力作推出。

蓋伊·尤倫斯男爵和夫人米莉恩·尤倫斯30年來醉心于中國當代藝術，自1980年代至今，中國當代藝術領域內重要藝術家的重要作品無一不被收入其囊中，最終建立起備受贊譽的中國當代藝術品收藏體系。除此之外，他們還以獨到精準的藝術品位與前瞻性的收藏魄力，始終關注中國本土及國際范圍內的知名和新銳藝術家的作品，支持并推動中國最前沿的當代藝術的發展。此次春拍即將推出的“尤倫斯男爵藏中國當代藝術專場”除了涵蓋劉韡、王光樂、李姝睿、謝墨凜、尚一心等新銳青年藝術家的作品，還將突破性的引入裝置類拍品，如黃永砯、陳箴、隋建國、汪健偉、李暉、王郁洋、仇曉飛、楊心廣等，他們的作品不僅在國內擁有創新性的學術價值和廣泛的影響力，并且在國際藝術界也享有極高的知名度與美譽度。